БетонЛенд - форум для поклонников Тима Бёртона и Джонни Деппа. ДЕЯТЕЛЬНОСТЬ РЕСУРСА НЕ ВОССТАНОВИТСЯ В СВЯЗИ С ВНЕЗАПНОЙ СМЕРТЬЮ SLO, МОДЕРАТОРА ДАННОГО ФОРУМА И КРЕСТНОЙ МАТЕРИ ОСНОВАТЕЛЯ ФОРУМА HELGA

BURTONLAND - Тим Бёртон и Джонни Депп

Тим Бёртон и Джонни Депп - BURTONLAND - Tim Burton & Johnny Depp

Информация о пользователе

Привет, Гость! Войдите или зарегистрируйтесь.


Вы здесь » Тим Бёртон и Джонни Депп - BURTONLAND - Tim Burton & Johnny Depp » Тим и Джонни: Творчество/ Tim & Johnny: Works » Книга Марка Солсбери "Алиса в Стране чудес: Визуальный спутник"


Книга Марка Солсбери "Алиса в Стране чудес: Визуальный спутник"

Сообщений 31 страница 60 из 115

31

Спасибо Дине и Юле большое !!!!!!!!!!!! 

http://s04.radikal.ru/i177/1004/ef/a623d6b94387.gif

0

32

Helga написал(а):

И поверьте мне, было совершенно невероятно наблюдать за тем, какое количество женщин всех возрастов, от слишком старых до слишком юных, предлагали себя волонтерами. Практически каждая актриса женского пола, которую вы только сможете припомнить, связалась со своим агентом, задав вопрос: «Есть ли хоть какой-то шанс???» Абсолютно все хотели сыграть эту роль».

вот это да!!!!!

Helga написал(а):

«Я увидел ее в «Лечении» и подумал, что она великолепна», - говорит продюсер Джо Рот, - «и я был уверен, что она американка. Я удивился, когда узнал, что она австралийка. Когда у нас оставалось три кандидатуры, я был уже уверен, что она – Алиса. Я представить не мог, что будет иначе. Тим все думал, и думал, и думал, а потом сказал: «Вот эта!»

разумеется, Тиму было труднее всего определиться. ведь эта девушка, либо понимала что она будет играть, либо у нее ничего бы не получилось. она должна была быть похожа на Тима. она должна была быть СВЕТЛОЙ.

Helga написал(а):

«Миа потрясающая», - говорит Джонни Депп, который играет Безумного Шляпника в фильме Бёртона. – «Для меня она вовсе не тривиальная Алиса. Она действительно интересный выбор. И в то же время она – единственно правильный выбор, правда. Она идеальна. Она как прекрасное маленькое существо с другой планеты. Она из другого мира. Она очень особенная. Я получил огромное наслаждение, работая с ней».

Helga написал(а):

Ответственность играть такого культового персонажа, как Алиса, вызвала много конфликтных эмоций у молодой актрисы. «Это удивительно и волнующе. Но в некотором роде ты чувствуешь давление, потому что у каждого есть своя идея, какой должна быть Алиса», - отмечает она. – «Каждый думает, что знает, какая она, но невозможно удовлетворить каждого. Самой сложной вещью было сделать Алису моей собственной, отстранившись от всего багажа, связанного с «Алисой в Стране чудес», найти подростка в этом персонаже, за всей ее культовостью, и сделать ее настолько настоящей, насколько это возможно, но также сохранить и оригинальные аспекты персонажа. В нашей истории она в некотором роде очень похожа на Алису из книг, но в чем-то и отличается. Когда я впервые говорила с Тимом об Алисе, мы подумали, что ключевым моментом в ней будет скорбь по умершему отцу. Эта скорбь выявляет в ней ее неловкость, неуклюжесть, показывает, как некомфортно ей в обществе, в котором она живет. Она хочет уйти от того, что от нее ожидают: что она выйдет замуж и будет растить детей».

как хорошо она сказала

0

33

Немного мыслей по 3 главе

Практически каждая актриса женского пола, которую вы только сможете припомнить, связалась со своим агентом, задав вопрос: «Есть ли хоть какой-то шанс???» Абсолютно все хотели сыграть эту роль».

Меня то позабавило.

у Тима было двадцать видео-проб актрис на кассетах, а он не любит этого делать, потому что он всегда переживает, когда актеры и актрисы прослушиваются таким образом

Как это трогательно. Тим переживает, когда актеры не могут прослушиваться очно.Ведь действительно - когда видишь человека в реальной жизни, ты можешь гораздо больше прочувствовать от него, чем с экрана.

«Это было что-то совершенно сумасшедшее», - вспоминает Вашиковска интенсивный процесс кастинга, во время которого она была вынуждена летать туда и обратно между домом Тима в Лондоне и  Австралией несколько раз.

Это, конечно, впечатляет. Думаю, не только Миа пошла бы на это ради роли у Тима, но и любая другая актриса.

Тим написал(а):

Также она имеет то качество, что имеют все творческие люди, которые очень интеллигентны и в то же время наивны

Интеллигентность и определенная наивность - это спутники частые. Крайний пример - князь Мышкин. Когда чистый душой человек встречается с мерзостью мира, он часто испытывает удивление. Например, когда наши на конференции по Алисе в Лондоне выли вынуждены разыгрывать сценку после вопросо о "романе", было очень заметно по лицу Мии, как ей это неприятно. Она лицо опустила. Энн, кстати, тоже.

Алиса же в исполнении Мии далеко не наивна. Она умеет хитрить, следует к цели "по головам" и не дает себя в обиду. Все-таки, Миа потрясающая.

Джонни написал(а):

Она как прекрасное маленькое существо с другой планеты. Она из другого мира. Она очень особенная. Я получил огромное наслаждение, работая с ней

Как замечательно говорит о ней Джонни. Он восхищается ей.

Миа стала вхожа к нашим впоследствии. Наши взяли ее с собой в Белый Дом на Хэллоуин единственную, она также отдыхала на Ваджолиродже, когда наши были в  Италии этой весной.

Миа написал(а):

Каждый думает, что знает, какая она, но невозможно удовлетворить каждого

Как же эти слова Мии об Алисе слово в слово созвучны ситуации с восприятием наших массами. Учитывая, что Алиса в фильме - это Тим, становится еще созвучнее.

0

34

Helga написал(а):

Здесь я умиленно усмехаюсь. При каждомм удобном случае Тим ссылается на Линду: мол, все придумала Линда. Ну, он как бы говорит, а мы как бы верим. Однако, в последнем абзаце предисловия Тим оказался неожиданно предельно прям - "фильм, который Я задумал". Тим всегда пытается "переводить стрелки" на сценарии. Но все мы прекрасно понимаем, что Алиса - это в предельной мере ЕГО фильм.

безусловно. те же мысли.Думаю,что сценарий Алисы был в большой мере продиктован Тимом.То,что это все придумала Вулвертон,я не верю.Сценарий абсолютно Тимовский,особенно если учесть,что фильм настолько личный для него.

Helga написал(а):

Мы не можем неходиться вне зависимости от общества. Мы чаще всего совершаем поступки, которые угодны обществу, либо же назло обществу совершаем поступки, которые ему неугодны. И в обоих случаях мы получаемся независимы от общества. Самое сложное - это найти ПРАВИЛЬНОГО себя.

да,действительно.Поэтому так важно найти свое место в мире, в обществе,быть в гармонии с собой,и,конечно же, с окружающим миром.

Helga написал(а):

Непонятное - немедленно уничтожить. Непонятное пугает. Пытаться понять непонятное - очень затратно и неприятно. Лучше сразу уничтожить.

для того,чтобы понять меньшинство,надо обладать любовью к людям,проницательностью,мудростью. Эти качества есть далеко не у всех. Но зато намного легче просто не принять меньшинство, просто ненавидеть его,как это делает толпа, не задумываясь даже..почему она это делает.Потому и возникает такая ситуация.

Helga написал(а):

Дело в том, что большиснтво людей этого не видит/не понимает либо не хочет видеть/не хочет понимать.

да. Считают,что Тим все делает только для красоты, а углубляться попросту не стоит.Может быть в этом есть не только нежелание,но и боязнь какая-то.

Helga написал(а):

Уверена, что Тим говорит о каком-то очень важном для него сне.

это мог быть вещий сон, который позднее сбылся.то,что сон необычный,бесспорно,иначе,думаю,Тим не запомнил бы его.

Helga написал(а):

Я не могу не видеть параллелей: не хочу во имя общества вступать в брак с британским представителем аристократии с рыжими волосами, первый слог имени которого ХЕ, а значение имени "тот, кто занимает не свое место". Я хочу быть тем, кем хочу быть.

невероятно все очевидно просто.Плюс еще то,что этого так жаждут масcы и Красная Королева( та,которая в реальном мире).

Helga написал(а):

И волею судьбы фильм Бертона тоже оказался наполненным аллюзиями на других реальных людей из жизни Тима и Джонни. Меня потрясло, когда я делала перевод, что и Керролл тоже изначально полместил в книгу своих реальных знакомых.

да.Тим использовал этот материал,чтобы показать свою жизнь, а Керолл-чтобы показать свою . Это опять доказывает то,что Алиса у каждого своя, сложно не наполнить ее своим видением,настолько эти образы,уже ставшие культовыми,гибки.И,конечно же, у Тима, у которого все творчество личное, не мог не родиться такой автобиографический фильм.

Helga написал(а):

Считают, что Алиса - это коммерция чистой воды.

Я считаю,что эти высказывания неуместны.Алиса-фильм коммерческий,конечно же, а как же?Почти все современное кино-коммерческое.Даже авторское кино частенько бывает коммерческим.Как же иначе деньги студия даст,если они не окупятся?))
Другое дело,насколько велик бюджет.То,что у фильма мал бюджет, не делает его некоммерческим.Просто он ориентирован не на такие сборы и на другую аудиторию.
соответственно,честнее и проще сказать,что фильм просто не для той аудитории,к которой человек себя причисляет.
И я не вижу причины считать слова"коммерция " и "дешевка" синонимами. Есть прекрасные коммерческие фильмы,от этого не менее прекрасные,а,возможно,даже более. Представьте Алису с маленьким бюджетом.Ну хотя бы бюджетом поменьше.Это было бы совсем другое кино, и Тим не выразил бы так тот фильм,который родился у него в голове, как ему хотелось бы. Не обязательно спецэффекты-лишь средство удивить зрителя и подзаробатать денег, иногда спецэффекты-еще и прекрасный способ показать кино таким,каким его задумал режиссер.
Как в случае с Алисой.
теперь по поводу 3 главы и ее обсуждения.

Helga написал(а):

«Меньше всего мы хотели иметь на эту роль восходящую звезду второстепенных ролей, мечтающую прославиться, старлетку. И поверьте мне, было совершенно невероятно наблюдать за тем, какое количество женщин всех возрастов, от слишком старых до слишком юных, предлагали себя волонтерами. Практически каждая актриса женского пола, которую вы только сможете припомнить, связалась со своим агентом, задав вопрос: «Есть ли хоть какой-то шанс???» Абсолютно все хотели сыграть эту роль».

я не удивляюсь)) Я думаю,сейчас каждый актер или актриса мечтает поработать с Тимом.Ведь это действительно огромная честь! Тим умеет не только сделать так,что бы каждый актер на его площадке прекрасно сыграл,но и найти новые таланты.Он находит действительно интересных личностей,незаурядных,не похожих на других.Как хорошо,что он нашел Мию! Помню,бытовал слух,что Линдси Лоэн хочет попробовать себя в роли Алисы.Думаю, у нее все равно не было бы шансов....Тиму нужна была бы другая актриса. Между Линдси и Мией огромная пропасть.

Helga написал(а):

. Ответа не было до самого июля, когда я полетела в Лондон и он лично прослушал меня.

Тиму наверняка было очень важно прослушать актрису лично.Тут,полагаю, был вопрос не только в актерских способностях, а еще и в энергетике самого человека. Тим говорит, что почувствовал в Мие некую старость души. Действительно, в ней ощущается какая-то мудрость, интиллигентность, благородство, что обычно не свойственно в ее возрасте.Это видно по ее лицу,поведению. Она кажется очень искренним, живым,настоящим и нефальшивым человеком.Огромная ценность такие люди вообще, что уж говорить про Голливуд.
Мия и вправду очень удачный выбор. Алиса наверняка тоже ощущает ту самую старость в душе. Недаром же она чувствует себя так неуютно в обществе, и все врепмя задается вопросом-Почему принято именно так?...Ей многое кажется таким странным и глупым,абсурдным.
Конечно же,Тим не мог выбрать плохую или неподходящую актрису на роль,которая олицетворяла бы его самого.

Helga написал(а):

Также она имеет то качество, что имеют все творческие люди, которые очень интеллигентны и в то же время наивны».

Да. Это некоторая чистота такая.Мудрость.Тот самый "менталитет ребенка", при "старой душе".Это присуще настоящим художникам.

Helga написал(а):

Я сделала много исследований», - вспоминает Вашиковска. – «Я перечитала книги и просмотрела много образов. Мне необходимы были визуальные отсылки, и я просмотрела фотографии, которые делал Льюис Керролл, и фотографии Алисы Лидделл. Мне понравилось находить разные рисунки тех, кто иллюстрировал эти книги, находить иллюстрации, которые напоминали мне о разных аспектах ее характера, или самой истории, или других персонажей. Я развешивала их в моей комнате или в моем трейлере и просто жила среди них некоторое время».

Здорово,что Мия только начинает свой путь как актриса, но уже пытается вжиться в роль и для этого узнать о ней как можно больше.Такая любознательность не может не помочь в роли.

Helga написал(а):

Однако, к концу путешествия в Страну чудес превращает ее в сильную, уверенную, решительную женщину.

помню, бытовала  мнение,что Алиса просто еще слишком ребенок и для брака не готова.Я не согласна.Она нашла себя и свою душу в Андерленде. Она поняла,что брак-это просто не ее судьба,не ее удел.Алиса не создана для брака.И если она попыталась бы принять предложение,ни к чему хорошему это не привело бы. Она стала сильной,уверенной в себе,решительной,когда вернулась из Андерленда.Она просто осознала свое место в мире,обрела гармонию в себе.

еще мне понравилось,как Тим дает отсылки к тому,что Алиса-не тот человек,которого обществу так хотелось бы видеть.
конечно, он показывает невероятно откровенно,что Алиса -это "тот мальчуган",и к этому еще можно добавить то,что Алиса не носит свойственный женщинам того периода корсет,хотела бы видеть женщин в брюках,и финальная сцена,где она одета весьма вызывающе для Викторианской Англии-в галстук и жилетку.на странице этой книги специально увеличили и показали фрагмент одежды с галстуком.

Helga написал(а):

Когда чистый душой человек встречается с мерзостью мира, он часто испытывает удивление. Например, когда наши на конференции по Алисе в Лондоне выли вынуждены разыгрывать сценку после вопросо о "романе", было очень заметно по лицу Мии, как ей это неприятно. Она лицо опустила. Энн, кстати, тоже.

и недоумение. Чистому человеку- со старой душой,но менталитетом ребенка-кажутся многие вещи, к которым общество привыкло-к фальши,к лжи, к лицемерию и другому,-странными,абсурдными,жестокими.

Helga написал(а):

Миа стала вхожа к нашим впоследствии.

очень хорошо,что она так дружна с нашими.Мне кажется,она  каким-то образом понимает Тима и Джонни,благодаря своей мудрости,интиллигентности.

0

35

Глава 4: БЕЗУМНЫЙ ШЛЯПНИК

http://s014.radikal.ru/i328/1010/5f/09ff564697a6t.jpghttp://s016.radikal.ru/i334/1010/39/e883cc74549dt.jpghttp://s012.radikal.ru/i320/1010/2a/705ea22343a4t.jpg
http://s008.radikal.ru/i304/1010/3b/d30452dcdc0at.jpghttp://s010.radikal.ru/i314/1010/7e/45830f2c4831t.jpghttp://s012.radikal.ru/i319/1010/be/85d68e557685t.jpg
http://s008.radikal.ru/i304/1010/47/b2b0b1eaeb4dt.jpghttp://s008.radikal.ru/i305/1010/8c/75c80ba33d4ft.jpghttp://s010.radikal.ru/i314/1010/78/ddb6f79fc86dt.jpg
http://s008.radikal.ru/i304/1010/b0/e8e4d127165dt.jpghttp://s011.radikal.ru/i318/1010/63/ae5415a6d7aft.jpghttp://s007.radikal.ru/i301/1010/f6/e053a339d495t.jpghttp://s007.radikal.ru/i302/1010/c2/262c92493aa7t.jpghttp://s012.radikal.ru/i320/1010/34/2fb3a617a338t.jpghttp://s012.radikal.ru/i320/1010/61/b3391aceb5fbt.jpghttp://s012.radikal.ru/i319/1010/0b/392e3c0bd2dat.jpg

Наряду с Алисой, Безумный Шляпник является одним из самых культовых созданий Льюиса Керролла, хотя, по иронии судьбы, в книгах Керролла ему уделяется очень мало внимания. Шляпник впервые появляется в главе «Безумное чаепитие» в «Приключениях Алисы в Стране чудес», говоря Алисе, что ее волосы нуждаются в стрижке, а потом он постоянно загадывает ей загадку о вороне и письменном столе, на которую ни разу не получает ответа. В «Алисе» Бёртона роль Шляпника значительно расширяется и расцветает.

«Безумный Шляпник – персонаж трагический», - говорит сценарист «Алисы в Стране чудес» Ланда Вулвертон. – «Он работал при дворе Белой Королевы, пока Красная Королева не наслала Джаберуоки убить Белого Рыцаря, и вся его семья, все Хайтоппы, были убиты в тот ужасный день. Все они носили цилиндры, но после того, как Джаберуоки убил их, уцелел всего один цилиндр. Шляпник надевает его, и это цилиндр, который он носит всегда. Это его отличительная черта. Эти травмирующие события повлияли на него».

«Каков он? Он безумен!» - смеется Джонни Депп. – «Мне всегда казалось, что он как бьющееся сердце, что его сердце снаружи. Он словно кольцо настроения - он не способен ничего скрывать. Его эмоции очень, очень, очень близки к поверхности. Мне казалось, что именно из-за того, что он так сверхчувствителен, ему необходимо переходить в иные состояния, становиться другими личностями, чтобы выжить, и это срабатывает, когда он в опасности».

Когда Алиса возвращается в Страну чудес в истории Вулвертон, только Шляпник верит, что она та самая настоящая Алиса, которая, согласно пророчеству, обезглавит Джаберуоки в День Фрабджес, и это станет концом правления Красной Королевы. Их дружба – ключ к истории. «Между ними существует связь, которая удивительна для них обоих»,  - говорит Миа Вашиковска. – «Они понимают друг друга, несмотря на то, что они очень разные и из разных миров».

«Они очень любят друг друга», - говорит продюсер Ричард Занук. – «Когда Алиса возвращается назад, и Шляпник просит ее остаться, ты очень сочувствуешь ему и сочувствуешь ей. Ее очень искушает идея остаться, потому что в мире Андерленда ей гораздо более комфортнее, чем в реальном мире. И она любит Безумного Шляпника. Она спасла его жизнь. Он спас ее жизнь. Это настоящее чувство».

«Они заботятся друг о друге, как могут заботиться брат и сестра», - говорит Джонни Депп. – «Наверняка, она – самое необычное, что он видел в его мире, потому что она так странна в своей нормальности. Нет ничего, подобного ей. И несмотря на то, что она совершенно нормальна для нас, для него и для всех их  она пугающе причудлива, особенно когда начинает менять свой размер».

Сценарист «Алисы в Стране чудес» Линда Вулветон создавала свою версию Безумного Шляпника, имея на уме Джонни Деппа, задолго до того, как Тим Бертон подписал проект и привел с собой актера. Когда Депп подписал проект, Вулвертон еще и переписала роль персонажа специально для актера. «Никто не может играть этих безумных, причудливых, эксцентричных персонажей, как это может делать Джонни», - настаивает Ричард Занук, который работал с Джонни на трех фильмах. – «У него есть способность полной трансформации как в комических, так и в трагических персонажей, и это невероятно. Он может быть смешным и безумным, но в то же время душераздирающим».

Со времен их первого сотрудничества на «Эдвард Руки-ножницы» Бёртон и Депп сформировали непревзойденное творческое партнерство, результатом которого стали незабываемые персонажи в таких фильмах, как «Эд Вуд», «Сонная лощина», «Чарли и шоколадная фабрика». «Алиса в Стране чудес» стала их седьмым совместным проектом. «Это невероятно – работать с Тимом на протяжении двадцати лет», - говорит Депп. – «Он настолько уникален и особенен, он настолько великолепный режиссер, что все, что Тим хочет, чтобы я сделал, - невероятная честь для меня. Комбинация возможности сыграть Безумного Шляпника вкупе с возможностью взять то, что сделал Льюис Керролл, и  видение Тима, и внести в это что-то от себя… Это мечта, которая сбылась. Это было сложной задачей  - найти что-то отличающееся, определить характер Шляпника в рамках кино. Это рискованная штука, то это по-настоящему здорово!»

«Между ними кармическая, физическая и ментальная связь», - говорит продюсер Сюзанн Тодд. – «Между ними удивительная химия, которой они подпитывают друг друга. Говоря друг с другом, они не должны даже заканчивать предложения, потому что они работали вместе так много раз. Очень редко бывают такие отношения между актером и режиссером. Невероятно наблюдать за тем, как они работают».

«Они всегда творчески синхронны, работая над фильмом», - говорит помощник продюсера Дерек Фрей. – «И Тим знает, что Джонни не имеет никаких ограничений в работе над персонажем, он работает на сто процентов. И в этом случае в самом деле нужен был кто-то, способный делать это, снова, и Джонни стал тем, кто сделал это».

«Между ними огромное доверие, и кажется, что они извлекают лучшее друг из друга благодаря этому доверию», - говорит Хелена Бонем Картер. – «У них все время постоянная вечеринка, поэтому для них это не настоящая работа. Они очень уважают друг друга. Благодаря тому, что они сделали так много вместе, они могут быть гибкими и расти и развиваться, и позволять другим развиваться и эволюционировать. Они оба эволюционировали как художники, потому что каждый из них нашел в другом того, с кем можно это сделать. Джонни всегда очень рискует с Тимом, потому что знает, что у того есть огромная сетка безопасности, и он никогда не позволит ему упасть. И Тим знает, что Джонни всегда поймет, что он хочет».

Для Деппа процесс создания Безумного Шляпника, как и любого другого персонажа, начался с рисунка. «Я всегда понимаю эти образы», - признается он. – «Я начинаю видеть этого парня. Если ты не видишь персонажа, то ты в большой беде. Я всегда делаю маленькие акварели. Забавно то, что Тим, находящийся в половине земного шара от меня, тоже делал маленькие акварельки. И когда мы говорили об этом и сравнили их, они оказались довольно похожими».

«Одна из главных вещей, о которых Тим и я говорили с самого начала, это то, что он должен быть очень чистым в плане того, что он чувствует», - продолжает Депп. – «Таким образом его одежда, цвет его кожи, его волос – все отражает его эмоции. Поэтому когда он сияет, ты чувствуешь этот яркий эффект и все оживает, будто зацветший цветок, очень, очень быстро. Так же и с обратной стороной монеты. Когда он бессилен, он мрачный. Нам казалось это правильным».

«Джонни продумал внешний вид целиком», - говорит продюсер Ричард Занук. – «Он был глубоко вовлечен в создание гардероба и волос. Он развивает персонажа. Важность личных приготовлений, что делает Джонни, - огромна».

«Он делает очень много работы дома», - говорит оператор «Алисы в Стране чудес» Дариуш Вольски, который работал с Деппом на всех трех частях «Пиратов Карибского моря», а также на «Суини Тодде». – «Люди представить себе этого не могут. Я помню одну из самых ранних репетиций для фильма. Были только Тим, Джонни и я. Джонни открыл свой сценарий, и просто невероятно, сколько ноток, сколько различных цветов он видел в нем. Он – экстремально дисциплинированный и блестящий актер».

«Я читал разное о шляпниках того периода», - вспоминает Депп. – «Выражение «безумен как шляпник» пришло от реальных шляпников, когда они делали эти прекрасные шляпы с бобровыми ремешками. В клее, что они использовали, было высокое содержание ртути. Она оставляла пятна на их руках, а также они понемногу сходили с ума. От ртути они становились глупыми и сходили с ума».

Депп чувствовал, что все тело его персонажа, а не только разум, должно быть повреждено от отравления ртутью. Поэтому лицо Шляпника белое, волосы ярко-оранжевые, глаза ярко-зеленые, а руки в оранжевых пятнах. «Когда я пришел в гримировочный трейлер с Патти Йорк и Джоэлом Харлоу, процесс пошел очень быстро», - вспоминает актер. – «Они просто сделали парня похожим на парня с акварелей. Очень редко бывает, что работа продвигается так быстро. Так быстро получилось раньше только с Джеком Воробьем. И со Шляпником тоже».

«Работа с Джонни не похожа ни на что. Прежде всего, он очень щедрый артист и привносит очень многое во все, что делает. У него грандиозное чувство игры. Он знает, как носить одежду особенным образом», - говорит Колин Этвуд. – «Когда Джонни и я встретились обсудить Шляпника, я подумала, что начинать нужно со шляпы. Мы начали думать о том, кто такой Шляпник, и я показала Тиму некоторые наброски, а он сделал свои комментарии. Каждый раз, когда Джонни и я включались в работу, он предлагал что-то новое».

«Мы продолжали двигаться», - продолжает Этвуд. – «Мы говорили о том, чтобы у него были при себе все инструменты его ремесла, чтобы они были не просто на полке, а являлись частью его костюма. У него есть его наперстки и кольцо с подушечкой для булавок. Эти вещи помогли сделать Шляпника неземным и волшебным, но в то же время реальным. Каждый кусочек его костюма имеет столько деталей на нем, потому что шляпники были хорошими ремесленниками, мудрыми в своем деле. Поэтому мы решили использовать дорогие материалы, но в состоянии разложения».

«Тим и я познакомились с Колин на «Руки-ножницы», - говорит Джонни Депп, - «и с тех пор сделали несчетное количество фильмов вместе. Когда я впервые упомянул идею одежды-настроения, она вмиг помешалась на этом. Одежда – это жемчужина персонажа, это первый и самый важный шаг, чтобы понять, как этот парень ведет себя, как он двигается. Колин всегда невероятна в такого рода вещах. Она думает, как персонаж, и находит то, что у него внутри».

«Меня действительно волнует тот факт», - продолжает Этвуд, - «что я действительно не знаю, каким будет этот фильм, и думаю, что никто не знает и не будет знать, пока он не будет готов. В нем будет много различных элементов анимации и других видов искусства, и в руках такого человека, как Тим, это станет чем-то совершенно особенным. Тим – очень уникальный художник, и тот факт, что его искусство и фильмы неотделимы друг от друга, делает работу с ним совершенно особенной. Когда я работаю над костюмами для фильма Тима Бёртона, я всегда чувствую свободу быть художником, чего я иногда не имею, работая над более простыми видами фильмов».

Трансформация требовала, чтобы Депп носил парик, макияж, а также экстремальный макияж глаз, включающий раскрашенные ресницы и контактные линзы. «У него было две линзы», - говорит художник по макияжу Джоэл Харлоу, который работал с Деппом на трех частях «Пиратов Карибского моря». – «Линза в его правом глазу ярко-зеленая, и смотрит прямо. Линза в его левом глазу тоже ярко-зеленая, но скошена в сторону, что заставляет его выглядеть безумнее, если это возможно».

«Тим был очень смел»,- говорит Депп, чьи глаза во время пост-продукции будут увеличены цифровым образом. – «Я хотел, чтобы его глаза был немного не от мира сего. Я хотел, чтобы его глаза были словно электрифицированные, и у нас были эти невероятные зеленые линзы, и одна из них была раскрашена так, что смотрела куда-то не туда. И еще был парик с этими невероятными ярко-оранжевыми электрическими волосами, у которого, я уверен, своя собственная личность и свой собственный почтовый индекс».

«Это очень театральный грим», - говорит Харлоу. - «Это был полностью его дизайн. Я имею в виду, что он мог фактически делать это сам. Он мог сам наносить себе макияж». 

«В фильмах, где макияж значит для персонажа так много, существует определенная помощь для актеров, чтобы переместиться внутрь разума персонажа», - замечает художник по гриму Патти Йорк, которая работает с Деппом последние 18 лет. – «И это как раз один из таких фильмов, потому что когда он [Джонни] выходит из трейлера в костюме и гриме, он – Безумный Шляпник. Он переходит из Джонни Деппа в Безумного Шляпника».

«Безумный Шляпник – очень конфликтный персонаж», - говорит Миа Вашиковска. – «Он забавный, и печальный, и напряженный, и может быть немного напуганным, и Джонни привнес все это. Когда он думает о прошлом, у него шотландский акцент, а когда он в настоящем, то английский акцент».

«Переключение от акцента к акценту – это его защитный механизм, который включается, когда ему нужно быть жестким, или когда нужно рассердиться, или когда нужно быть защищенным, или когда он напуган», - объясняет Депп. – «Я думал, что это подобно исследованию более доброй стороны личности, приведенной в беспорядок. В определенные моменты он переключается на другую личность. Я даже припомнить не могу, сколько разных личностей в нем. Это тот случай, когда ты понимаешь, что ты либо будешь на высоте, либо прогоришь полностью, и я очень надеялся, что это сработает. Тим казался счастливым. Неинтересно играть Безумного Шляпника просто как чокнутого, потому что это обуза. Прежде всего нужно выявить причину болезни».

«Это будет еще один экстраординарный персонаж», - настаивает Хелена Бонем Картер, которая снималась в главных ролях с Деппом в вильмах «Чарли и шоколадная фабрика», «Труп невесты» и «Суини Тодд». – «У него невероятный внешний вид и невероятный костюм, со всеми этими лентами и катушечками. И все эти акценты. Это создано для него. Я уверена, что Льюис Керролл написал это для того, чтобы Джонни сыграл это. У него было предчувствие, что через 150 лет Джонни Депп должен сыграть Безумного Шляпника. Действительно забавно работать с ним снова. Всегда удивляешься тому, что он делает. И он фантастический комедиант».

«Мне, как и всем, было любопытно, что Джонни собирается сделать», - говорит Энн Хэтэуэй. – «Когда я увидела, как он играет сцену впервые, мне так понравилось что-то очень невинное, почти щенячье в той шепелявости, что он изображал. А на следующий день был такой огонь в его глазах, когда он делал свой шотландский акцент. Я тогда подумала, что, может быть, он репетирует что-то для своего другого фильма. Когда он в настоящем – он милый, а когда он вспоминает что-то из прошлого,  он – шотландец. И я подумала: «Так и есть, это и есть Безумный Шляпник!» Джонни Депп блестяще сделал это, и Тим Бёртон блестяще поймал это. Потому что чтобы быть безумным, ты не должен знать, что ты безумен. Ты должен входить и выходить из своих личностей и разных сторон самого себя. А поскольку ты в Стране чудес, ты не чувствуешь, что должен подавлять себя, показывая свои разные личности. И это в очередной раз доказывает, почему он один из самых великих актеров среди живущих, если не самый великий».

«Была определенная нервность в работе с Джонни, потому что он такая большая звезда», - признается Миа Вашиковска. – «Когда я впервые увидела его  парике и гриме, он был настолько неузнаваем, он БЫЛ этим персонажем с самого начала, поэтому все было так легко. И мне так нравится то, что он никогда не делает одну и ту же вещь дважды. Он всегда разный. Я думаю, что это всегда помогает зрителям, - выглядеть по-разному, когда ты играешь персонажа, потому что тогда зрители не думают об актере за этим персонажем. Они думают только о персонаже, которого он создал».

Джонни Депп: «Я думаю, он сидел за тем столом, попивая один и тот же чай с одними и теми же людьми в депрессии десять лет, ожидая, когда вернется Алиса».

0

36

Helga написал(а):

«Каков он? Он безумен!» - смеется Джонни Депп. – «Мне всегда казалось, что он как бьющееся сердце, что его сердце снаружи. Он словно кольцо настроения - он не способен ничего скрывать. Его эмоции очень, очень, очень близки к поверхности. Мне казалось, что именно из-за того, что он так сверхчувствителен, ему необходимо переходить в иные состояния, становиться другими личностями, чтобы выжить, и это срабатывает, когда он в опасности».

Джонни говорит как будто о себе.

Helga написал(а):

Он может быть смешным и безумным, но в то же время душераздирающим

Именно это я думаю, когда смотрю на Шляпника. Его образ в фильме очень разный, но всегда душераздирающий.

Helga написал(а):

«Между ними кармическая, физическая и ментальная связь», - говорит продюсер Сюзанн Тодд. – «Между ними удивительная химия, которой они подпитывают друг друга. Говоря друг с другом, они не должны даже заканчивать предложения, потому что они работали вместе так много раз. Очень редко бывают такие отношения между актером и режиссером. Невероятно наблюдать за тем, как они работают».

Потрясаюшие слова просто. Это то, что мы наблюдали на фото, видео, в интервью, сказанное словами стороннего наблюдателя. И пусть "поклонники", возмущающиеся доколе они будут работать вместе, прочитают эту книгу, где также написанно:

Helga написал(а):

«Это невероятно – работать с Тимом на протяжении двадцати лет», - говорит Депп. – «Он настолько уникален и особенен, он настолько великолепный режиссер, что все, что Тим хочет, чтобы я сделал, - невероятная честь для меня. Комбинация возможности сыграть Безумного Шляпника вкупе с возможностью взять то, что сделал Льюис Керролл, и  видение Тима, и внести в это что-то от себя… Это мечта, которая сбылась. Это было сложной задачей  - найти что-то отличающееся, определить характер Шляпника в рамках кино. Это рискованная штука, то это по-настоящему здорово!»

0

37

Дина,
Во-первых, поклон тебе до земли за проделанную работу еще раз!!!! http://i306.photobucket.com/albums/nn241/Helga_Depp/sm125.gif  http://i306.photobucket.com/albums/nn241/Helga_Depp/kiss.gif
и мне, как безумному поклоннику, главу о Безумном Шляпнике, т.е. о моем Терранте, было читать не просто необыкновенно интересно, а... пока читала - я не дышала!
И вроде бы что-то из написанного мы в разное время из разных источников уже слышали или читали, но когда вот так, все вместе, да еще в прекрасной обработке – это фантастика!

Helga написал(а):

«Между ними кармическая, физическая и ментальная связь», - говорит продюсер Сюзанн Тодд. – «Между ними удивительная химия, которой они подпитывают друг друга. Говоря друг с другом, они не должны даже заканчивать предложения, потому что они работали вместе так много раз. Очень редко бывают такие отношения между актером и режиссером. Невероятно наблюдать за тем, как они работают».

Террант Хайтопп/Безумный Шляпник создавался гениальными людьми, с огромной любовью и вдохновением, и только поэтому он и получился таким special. Мне нравится их, западное выражение (понятие), такое как «химия» между актерами, актером и режиссером и т.д., однако, раньше я хоть и понимала значение этого слова в подобном контексте, но оно мне казалось каким-то уж странным… Сейчас же, считаю - лучшего определения и не придумать, особенно для наших героев! Между ними на самом деле происходит химия во время работы, иначе не назовешь.

Helga написал(а):

«Безумный Шляпник – очень конфликтный персонаж», - говорит Миа Вашиковска. – «Он забавный, и печальный, и напряженный, и может быть немного напуганным, и Джонни привнес все это. Когда он думает о прошлом, у него шотландский акцент, а когда он в настоящем, то английский акцент».

Насчет акцентов Терранта. Мне жаль, что я не владею английским, из-за чего не в состоянии до конца оценить мастерство Джонни в этом вопросе, но во всех остальных, включая его непосредственное участие в работе над созданием образа (от костюма до накрашенных ресниц) – это действительно - феноменально!

Helga написал(а):

И это в очередной раз доказывает, почему он один из самых великих актеров среди живущих, если не самый великий».

Да! Да! Да! И еще раз – ДА! Есть отличный актеры, есть даже – супер, но Джонни Депп – он такой один. Это правда.

  http://s59.radikal.ru/i166/1004/a1/bff4dea48b72.jpg http://s59.radikal.ru/i166/1004/a1/bff4dea48b72.jpg  http://i052.radikal.ru/0909/07/0241f7845c19.gif  http://s59.radikal.ru/i166/1004/a1/bff4dea48b72.jpg http://s59.radikal.ru/i166/1004/a1/bff4dea48b72.jpg

0

38

Прочитав главу Солсбери про Шляпника, со всеми этими цитатами, и, что самое главное, с цитатами Джонни, сомнений не остается, Шляпник это суть Джонни. Как Алиса это Тим, так Шляпник это Джонни.

Helga написал(а):

«Мне всегда казалось, что он как бьющееся сердце, что его сердце снаружи. Он словно кольцо настроения - он не способен ничего скрывать. Его эмоции очень, очень, очень близки к поверхности.

это про себя же. Джонни никогда не умел скрывать своих мыслей и эмоций. Раньше он просто шпарил то что думает в любой микрофон. Теперь ему при заученном тексте, тяжело скрывать свои эмоции. Они вылазят в чесаниях, в постукиваниях ладонью по ноге, в других жестах. Хорошие эмоции - любовь, нежность, гордость - на лице Джонни, и скрыть их он не может. Свои эмоции он выражает одеждой и аксессуарами. Он сам как кольцо настроения.

Helga написал(а):

«Таким образом его одежда, цвет его кожи, его волос – все отражает его эмоции. Поэтому когда он сияет, ты чувствуешь этот яркий эффект и все оживает, будто зацветший цветок, очень, очень быстро. Так же и с обратной стороной монеты. Когда он бессилен, он мрачный. Нам казалось это правильным».

Helga написал(а):

Мне казалось, что именно из-за того, что он так сверхчувствителен, ему необходимо переходить в иные состояния, становиться другими личностями, чтобы выжить, и это срабатывает, когда он в опасности».

и это про него. Про Джонни. он вынужден скрываться в своих персонажах, становится другой личностью для того. Так ему легче жить. Он не раз говорил про себя в интервью об этом.

Helga написал(а):

Джонни Депп: «Я думаю, он сидел за тем столом, попивая один и тот же чай с одними и теми же людьми в депрессии десять лет, ожидая, когда вернется Алиса».

Шляпник сидел за столом с животными. А вот Джонни на самом деле пребывал в депрессии 10 лет, находясь за столом с одними и теми же людьми, ожидая когда вернется Алиса. Джонни снова сказал про себя

0

39

Эта глава ценна тем, как люди говорят об отношениях Джонни и Тима. Удивительный союз, которому в этом году будет уже 21 год. Совершенолетие.
Союз в первую очередь, личностный, без которого союза творческого просто не было бы. Ведь для того, чтобы быть на одной волне, как все о них говорят, понимать друг друга на ментальном уровне, "с полуслова", нужно провести многие и многие часы в интимных, очень личных разговорах. Без этих тысяч часов не может быть понимания " с полуслова", не может быть той одной волны и прочего, что о них говорят.
в словах людей, их друзей, как Дерек и Марк, тех кто работает с ними, как Колин, чувствуется огромная любовь и уважение к ним, к их паре.

Helga написал(а):

«Между ними кармическая, физическая и ментальная связь», - говорит продюсер Сюзанн Тодд. – «Между ними удивительная химия, которой они подпитывают друг друга. Говоря друг с другом, они не должны даже заканчивать предложения, потому что они работали вместе так много раз. Очень редко бывают такие отношения между актером и режиссером. Невероятно наблюдать за тем, как они работают».

«Они всегда творчески синхронны, работая над фильмом», - говорит помощник продюсера Дерек Фрей. – «И Тим знает, что Джонни не имеет никаких ограничений в работе над персонажем, он работает на сто процентов. И в этом случае в самом деле нужен был кто-то, способный делать это, снова, и Джонни стал тем, кто сделал это».

когда они сами говорят друг о друге, их сердца полны нежности и тепла http://s59.radikal.ru/i166/1004/a1/bff4dea48b72.jpg  http://s59.radikal.ru/i166/1004/a1/bff4dea48b72.jpg  http://s59.radikal.ru/i166/1004/a1/bff4dea48b72.jpg

0

40

Линда Вулвертон написал(а):

«Он работал при дворе Белой Королевы, пока Красная Королева не наслала Джаберуоки убить Белого Рыцаря, и вся его семья, все Хайтоппы, были убиты в тот ужасный день. Все они носили цилиндры, но после того, как Джаберуоки убил их, уцелел всего один цилиндр. Шляпник надевает его, и это цилиндр, который он носит всегда. Это его отличительная черта. Эти травмирующие события повлияли на него».

Сколько параллелей можно провести. Шляпник принадлежал к свободному народу, который был уничтожен сильным, непобедимым на первый взгляд противника в виде морали. Счастливое общество белых было уничтожено в праздник Хорунвендуш, в этот день белые восхваляют то, насколько они белые, в этот день они пью молоко и в этот день разрешена только "белая" ложь, никакого обмана. У Ишервуда , я приводила недавно, есть прекрасные слова о том, что если большинство уничтожает меньшинство, то значит из страха. Из страха, что меньшинство станет больше. Шляпник сохранил свою верность обществу белых, обществу в основе которого ЛЮБОВЬ, нося этот цилиндр. Обгоревшие фрагменты цилиндра Шляпник спрятал под красивыми лентами, чтобы их не было видно. И вот столько лет он ждал прихода Алисы, надеясь, что она восстановит правление белых.

(информация о празднике и цилиндре из книги "Визуальный гид")

Миа написал(а):

«Между ними существует связь, которая удивительна для них обоих. Они понимают друг друга, несмотря на то, что они очень разные и из разных миров».

Как интересно сказано, да? Связь, которая удивительна  для них самих. Мне кажется, речь здесь о том, что люди настолько задавлены ярлыками, настолько привыкли к негативу и построению своей жизни по принципу "надо", что прекрасное кажется удивительным. Разве не так? Когда в моей жизни происходит что-то очень хорошее, я всегда удивляюсь. Такие не подходящие друг другу по мнению масс существа, как Алиса и Шляпник, встретились и составили единое целое, потому что между ними существует очень прочная связь. Как говорит Тим об отношениях с Джонни , что между ними "соединительная ткань". Они из разных миров, и общество настолько уверено, что любви между ними быть не может, что даже не подвергает этот вопрос обсуждению. Кстати, в интеренете очень много псиали о том, что любовь между Виктором и Эмили или Шляпником и Алисой невозможна по определению. То есть сколько бы Тим ни показывал любовь, ее все равно видеть все отказываются, потому что персонажи из разных миров и точка. Такие вещи не положено обсуждать даже шепотом в красном обществе.

Helga написал(а):

«Мне всегда казалось, что он как бьющееся сердце, что его сердце снаружи. Он словно кольцо настроения - он не способен ничего скрывать. Его эмоции очень, очень, очень близки к поверхности. Мне казалось, что именно из-за того, что он так сверхчувствителен, ему необходимо переходить в иные состояния, становиться другими личностями, чтобы выжить, и это срабатывает, когда он в опасности».

Джонни говорит о себе.  Наиболее точная характеристика Джонни Деппа, данная им самим. Тут принцип маски: когда ты говоришь о Шляпнике, который суть ты, можно говорить смело, ведь ты говоришь не о себе. Все просто и по принципу хитроумия. Сколько примеров тому, как Джонни становился другими личностями, чтобы выжить. Когда внутри все черным-черно, можно стать черным и снаружи, и тогда легче не сойти с ума от того, что ты делаешь изо дня в день то, что тебе не свойственно. Прикинуться чем-то в качестве самозащиты. Это свойственно животным и людям. Изображать то, чем ты не являешься, чтобы защитить себя.

***

Слова создателей фильма о любви между Шляпником и Алисой создают ощутимый резонанс тому, что, по мнению масс, любви между такими персонажами быть не может. И откровеннее всех, конечно, Занук:

«Они очень любят друг друга», - говорит продюсер Ричард Занук. – «Когда Алиса возвращается назад, и Шляпник просит ее остаться, ты очень сочувствуешь ему и сочувствуешь ей. Ее очень искушает идея остаться, потому что в мире Андерленда ей гораздо более комфортнее, чем в реальном мире. И она любит Безумного Шляпника. Она спасла его жизнь. Он спас ее жизнь. Это настоящее чувство».

Алису очень искушает идея остаться, но, в отличие от Шляпника, который теперь может свободно танцевать в свободном мире, у нее остались еще обязательства перед реальным миром. Как это верно: Шляпник и Алиса спасли жизнь друг другу. Не кто-то один - оба спасли.

0

41

Helga! Хочу тебя еще раз поблагодарить за твой огромный труд!!!!!!!!

Спасибо!!!!!!!! http://i306.photobucket.com/albums/nn241/Helga_Depp/pirats.gif

0

42

А теперь послушаем вечно обиженный тон Хелены:

Helga написал(а):

У них все время постоянная вечеринка, поэтому для них это не настоящая работа

Обратили внимание, как часто Хелена акцентирует то, что она не понимает, над чем смеются Тим и Джонни, как ее раздражает их юмор пятилетних, к которому они приучили ее сына, ей непонятный, как он просит объяснить, над чем они смеются, но это бесполезно. Вы только подумайте, как ей обидно: сидеть в гримерной 5 часов, потом орать на съемочной площадке, терять голос к обеду, а у этих двоих - вечная вечеринка и ненастоящая работа. В который раз поражаюсь, насколько Хелена негативно откровенна в своих интервью. Ей обидно, и она не может сдержаться и промолчать.

0

43

«Между ними кармическая, физическая и ментальная связь», - говорит продюсер Сюзанн Тодд. – «Между ними удивительная химия, которой они подпитывают друг друга. Говоря друг с другом, они не должны даже заканчивать предложения, потому что они работали вместе так много раз. Очень редко бывают такие отношения между актером и режиссером. Невероятно наблюдать за тем, как они работают».

ВЕРА написал(а):

Мне нравится их, западное выражение (понятие), такое как «химия» между актерами, актером и режиссером и т.д., однако, раньше я хоть и понимала значение этого слова в подобном контексте, но оно мне казалось каким-то уж странным… Сейчас же, считаю - лучшего определения и не придумать, особенно для наших героев! Между ними на самом деле происходит химия во время работы, иначе не назовешь.

О "химии". Я раньше слышала его только в таком контексте, который сильно намекает на сексуальное. Но теперь это выражение, как замечаем мы с Верой, сильно распространилось. Либо оно не распространилось, а просто стало употребляться людьми более смело. Уж не знаю. Три вида связи, перечисленныхе Сюзанн, безусловно, подходят под определение "химии", когда между двумя людьми происходит, скажем так, видимая другим реакция. Я думаю, суть выражения именнов  этом - видимая другим связь между людьми.

0

44

Дина,спасибо за 4 главу!!! Я от нее в восторге!!!

Helga написал(а):

Наряду с Алисой, Безумный Шляпник является одним из самых культовых созданий Льюиса Керролла, хотя, по иронии судьбы, в книгах Керролла ему уделяется очень мало внимания.

и ведь правда!)Шляпнику уделено очень мало внимания, и в книге он весьма вредный персонаж.Но конечно в Тимовской Алисе такого быть не могло. Шляпник тут,наряду с Алисой в центре внимания.

Helga написал(а):

. Шляпник надевает его, и это цилиндр, который он носит всегда. Это его отличительная черта. Эти травмирующие события повлияли на него».

Цилиндр-это его сущность,его душа. Напоминание,кто Шляпник есть на самом деле.Зная это,так трогательно смотреть на моменты,когда Шляпник отдает цилиндр Алисе,чтобы спасти ее, и Алиса не хочет просто идти в замок Белой Королевы, но идет вызволять Шляпника, и просит захватить цилиндр. И возвращает его Шляпнику в замке Красной Королевы.
Он спас ее жизнь, и она спасла его,возвратив цилиндр.Так красиво показана любовь.Без банальностей, очень тонко.И очень-очень нежно.Этот фильм надо просто смотреть сердцем.Тогда любовь между персонажами можно ощутить, ведь она -в каждом кадре.

Helga написал(а):

«Мне всегда казалось, что он как бьющееся сердце, что его сердце снаружи. Он словно кольцо настроения - он не способен ничего скрывать. Его эмоции очень, очень, очень близки к поверхности. Мне казалось, что именно из-за того, что он так сверхчувствителен, ему необходимо переходить в иные состояния, становиться другими личностями, чтобы выжить, и это срабатывает, когда он в опасности».

Джонни никогда так откровенно не говорил о себе. Никогда. И только,когда выдалась такая возможность,рассказать О СЕБЕ,прикрываясь образом Шляпника( который он же сам и есть), Джонни рассказал настолько откровенно и искренне про себя.Легче ведь сказать правду, говоря якобы про персонажа,чем сказать правду про себя открыто.Ведь действует принцип "не соврал,сказал правду, а кому надо-поймет".А Шляпник-отличная маска.

Helga написал(а):

Когда Алиса возвращается в Страну чудес в истории Вулвертон, только Шляпник верит, что она та самая настоящая Алиса, которая, согласно пророчеству, обезглавит Джаберуоки в День Фрабджес, и это станет концом правления Красной Королевы.

Великолепный момент-приход Алисы ко Шляпнику. Он спал,но сразу же проснулся, увидев,что она пришла. Он бросается к ней и говорит:"Я сразу же узнал тебя! Я узнал бы тебя где угодно!..(недословно). Все сомневаются, что это настоящая Алиса,все не верят,что это она, но только один-единственный Шляпник понимает что это она.На каком-то духовном уровне.Как тут не вспомнить эссе Джонни с его : БАЦ! в тот момент,когда он впервые увидел Тима. Он сразу же его УЗНАЛ.

Helga написал(а):

«Они очень любят друг друга», - говорит продюсер Ричард Занук. – «Когда Алиса возвращается назад, и Шляпник просит ее остаться, ты очень сочувствуешь ему и сочувствуешь ей. Ее очень искушает идея остаться, потому что в мире Андерленда ей гораздо более комфортнее, чем в реальном мире. И она любит Безумного Шляпника. Она спасла его жизнь. Он спас ее жизнь. Это настоящее чувство».

Я очень рада,что Занук сказал эти слова. Не все верят что Алиса любит Шляпника. Жаль.Тим никогда не покажет любовь банально и избито,так,что бы "каждый понял". Любовь в его фильмах надо почувствовать. Алиса и Шляпник спасли друг другу жизнь, относятся друг к другу невероятно тепло и нежно. Разве это не любовь?.К тому же,надо заметить, что Алиса считает все вокруг выдуманным,ненастоящим.Думает,что во сне все что бы ни происходило-ненастоящее.Во сне нельзя умереть,считает она. Но тем не менее, беспокоится за Шляпника,спасает его.Чувство к нему-самое настоящее,живое,искренное. Если б она и это чувство считала бы сном, она бы просто сказала себе,что во сне нельзя умереть-и не спасала бы Шляпника.
К сожалению,люди привыкли видеть любовь в кино только там где есть поцелуи,как бы подсказывающие зрителю,что "люди любят друг друга". Но ведь разве поцелуй-всегда свидетельство любви?..
Еще надо заметить, что персонажи не влюбляются друг в друга,как обычно. Они УЖЕ любят друг друга. Их любовь-как данное, как уже само собой разумеещееся. Но от этого совсем не делающееся менее сильной.Как раз наоборот.

Helga написал(а):

Он может быть смешным и безумным, но в то же время душераздирающим».

шляпник действительно прекрасно сыгран. Безумный,смешной,милый, забавный, и в то же время может быть невероятно грустным, и даже аггрессивным.Это очень многогранный персонаж.

Helga написал(а):

«Он настолько уникален и особенен, он настолько великолепный режиссер, что все, что Тим хочет, чтобы я сделал, - невероятная честь для меня.

такие прекрачные слова. Джонни невероятно восхищается Тимом.
Эти слова-прекрасный ответ на все заявления  "сколько можно им сниматься вместе...", " продался", " тяжелый период"," собирает денег на те проекты, где по-настоящему хочет сняться", и на отвратнейшие выдуманные интервью в стиле " я работаю с Тимом,потому что мне нравится его сценарии /  готическая атмосфера".

Helga написал(а):

«Между ними кармическая, физическая и ментальная связь», - говорит продюсер Сюзанн Тодд. – «Между ними удивительная химия, которой они подпитывают друг друга. Говоря друг с другом, они не должны даже заканчивать предложения, потому что они работали вместе так много раз. Очень редко бывают такие отношения между актером и режиссером. Невероятно наблюдать за тем, как они работают».

эти слова ее вообще бесценны. и невероятно точны. Ведь так очевидна эта самая удивительная химия.

Helga написал(а):

Благодаря тому, что они сделали так много вместе, они могут быть гибкими и расти и развиваться, и позволять другим развиваться и эволюционировать. Они оба эволюционировали как художники, потому что каждый из них нашел в другом того, с кем можно это сделать. Джонни всегда очень рискует с Тимом, потому что знает, что у того есть огромная сетка безопасности, и он никогда не позволит ему упасть. И Тим знает, что Джонни всегда поймет, что он хочет».

в отличие от многих,говорящих про отношения Тима и Джонни вообще, Хелена говорит именно о творчестве.О риске в творчестве.

Helga написал(а):

Поэтому когда он сияет, ты чувствуешь этот яркий эффект и все оживает, будто зацветший цветок, очень, очень быстро. Так же и с обратной стороной монеты. Когда он бессилен, он мрачный. Нам казалось это правильным».

Джонни опять говорит о себе. Сколько раз мы могли наблюдать быструю смену его настроений в зависимости от ситуации! Вспомним хотя бы фото от 18 мая. Почти везде Джонни уныл и очень грустен,словно в воду опущенный, но на фото с Тимом он сияет.

Helga написал(а):

Очень редко бывает, что работа продвигается так быстро. Так быстро получилось раньше только с Джеком Воробьем. И со Шляпником тоже».

Наверное,потому что образы так близки Джонни,как никакие другие.
Мне очень понравилось то,что Шляпник был,как и все  в Тимовских фильмах, наглядным. Он отравлен-и на это указывают рыжий парик, руки, глаза...прекрасный вышел образ.

Helga написал(а):

В определенные моменты он переключается на другую личность. Я даже припомнить не могу, сколько разных личностей в нем.

и опять про себя! Тут уже даже можно вспомнить старую цитату Джонни о том,что в некоторые периоды жизни он чувствовал,что " не знает,какой личностью будет завтра".

Slo написал(а):

Теперь ему при заученном тексте, тяжело скрывать свои эмоции. Они вылазят в чесаниях, в постукиваниях ладонью по ноге, в других жестах.

да,именно так.
Я думаю, он для того и отвечает на некоторые вопросы именно заученными фразами. Что бы не замыкаться и не думать,что бы ему сказать. Но,конечно,эмоции и чесания -переживания не скроешь. Джонни очень в этом плане открыт,если так можно сказать. Действительно,как кольцо настроения. Ведь язык тела,так же,как и эмоции,он тоже не умеет скрывать. Они выдают правду.

Slo написал(а):

Хорошие эмоции - любовь, нежность, гордость - на лице Джонни, и скрыть их он не может.

Они так же очевидны, как и его состояние,когда ему плохо.К тому же очень сложно,кому угодно,скрыть счастье, скрыть такие прекрасные чувства как любовь,нежность, восторг...Такие эмоции не скроешь.
Другое дело,что  Джонни не умет скрывать и когда ему плохо. Когда следуя образу системы, он должен был бы быть счастлив-ан нет.В такие моменты мы видим когда ему и следовало бы по идее,подыграть-но он не может.

Slo написал(а):

Ведь для того, чтобы быть на одной волне, как все о них говорят, понимать друг друга на ментальном уровне, "с полуслова", нужно провести многие и многие часы в интимных, очень личных разговорах. Без этих тысяч часов не может быть понимания " с полуслова", не может быть той одной волны и прочего, что о них говорят.

да.и они говорили,что их огромное уважение и доверие друг к другу зарождалось на Эдварде-руки-ножницы. Теперь,конечно,все эти часы, все это время и привело к тому самому пониманию на ментальном уровне.

Helga написал(а):

Мне кажется, речь здесь о том, что люди настолько задавлены ярлыками, настолько привыкли к негативу и построению своей жизни по принципу "надо", что прекрасное кажется удивительным.

именно так. даже вообще любое странное, а уж тем более прекрасное,кажется удивительным.

Helga написал(а):

Кстати, в интеренете очень много псиали о том, что любовь между Виктором и Эмили или Шляпником и Алисой невозможна по определению. То есть сколько бы Тим ни показывал любовь, ее все равно видеть все отказываются, потому что персонажи из разных миров и точка. Т

ужасно что люди настолько задавлены стереотипами,что не могут даже увидеть любовь,даже из "разных миров". Такого быть не может-и все. Тут даже не невидение любви-тут налицо нежелание ее увидеть.Не может Шляпник любить Алису, а Виктор-Эмили. Не должен.Так ужасно,что даже в кино люди делят все на "может-не может","должен-не должен".Представляете сколько у них в жизни зависит от таких "надо-не надо"?))

Helga написал(а):

Обратили внимание, как часто Хелена акцентирует то, что она не понимает, над чем смеются Тим и Джонни, как ее раздражает их юмор пятилетних, к которому они приучили ее сына, ей непонятный, как он просит объяснить, над чем они смеются, но это бесполезно.

да. Я считаю, с ее стороны очень некрасиво говорить о том,что у них "ненастоящая работа". Как это-ненастоящая?? Выходит,что,только у Хелены-"настоящая"?И чем определяется настоящесть работы? Тем,что ее делать не вызывает желание? ПАочему, когда работа друг с другом двоим людям в радость,она "ненастоящая"?..

Отредактировано Mrs LOVEtt (2010-10-29 16:54:29)

0

45

Спасибо огромное еще раз за прекрасный перевод! Эту главу я читала с совершенно особым чувством, ведь она-о Шляпнике, о том герое, который является сердцем всего фильма.
Меня поразило, как много Джонни работал над этим образом, как он продумал каждую, самую мельчайшую деталь, как вообще важна была для него эта работа.

Helga написал(а):

Для Деппа процесс создания Безумного Шляпника, как и любого другого персонажа, начался с рисунка. «Я всегда понимаю эти образы», - признается он. – «Я начинаю видеть этого парня. Если ты не видишь персонажа, то ты в большой беде.

Джонни-замечательный художник, и это очень ему помогает в создании таких сложных образов.

Helga написал(а):

«Джонни продумал внешний вид целиком», - говорит продюсер Ричард Занук. – «Он был глубоко вовлечен в создание гардероба и волос. Он развивает персонажа. Важность личных приготовлений, что делает Джонни, - огромна».

Очевидно, Тим полностью положился в этом на Джонни , или же их видение персонажа совершенно совпадало.

Helga написал(а):

«Он делает очень много работы дома», - говорит оператор «Алисы в Стране чудес» Дариуш Вольски, который работал с Деппом на всех трех частях «Пиратов Карибского моря», а также на «Суини Тодде». – «Люди представить себе этого не могут. Я помню одну из самых ранних репетиций для фильма. Были только Тим, Джонни и я. Джонни открыл свой сценарий, и просто невероятно, сколько ноток, сколько различных цветов он видел в нем. Он – экстремально дисциплинированный и блестящий актер».

Он гениальный актер! Когда смотришь и пересматриваешь "Алису", Шляпник с каждым разом поражает все больше. Это глубоко трагический персонаж, с очень обостренным восприятием, со сложной и безусловно где-то пораженной, больной психикой, но не в коем случае не сумасшедший.

Helga написал(а):

«Работа с Джонни не похожа ни на что. Прежде всего, он очень щедрый артист и привносит очень многое во все, что делает. У него грандиозное чувство игры. Он знает, как носить одежду особенным образом», - говорит Колин Этвуд.

Поразительно, какие восторженные отзывы коллег получает всегда работа Джонни, именно от людей, которых мы не видим и о работе которых мало думаем-костюмеров, гримеров, тех людей, которые во многом обеспечивают успех всего фильма.

Helga написал(а):

«Тим и я познакомились с Колин на «Руки-ножницы», - говорит Джонни Депп, - «и с тех пор сделали несчетное количество фильмов вместе. Когда я впервые упомянул идею одежды-настроения, она вмиг помешалась на этом. Одежда – это жемчужина персонажа, это первый и самый важный шаг, чтобы понять, как этот парень ведет себя, как он двигается. Колин всегда невероятна в такого рода вещах. Она думает, как персонаж, и находит то, что у него внутри».

Колин действительно проделала невероятную работу, она полноправный соавтор Тима в этом фильме. Все костюмы, не только костюм Шляпника- верх совершенства, он прекрасны и идеально вписываются в концепцию всего фильма в целом.

Helga написал(а):

«Безумный Шляпник – персонаж трагический», - говорит сценарист «Алисы в Стране чудес» Ланда Вулвертон.

Это очень важная фраза. Я до сих пор поражена тем, какое огромное количество зрителей, да и критиков тоже, не увидело ни глубины. ни трагичности этого персонажа.

Helga написал(а):

«Каков он? Он безумен!» - смеется Джонни Депп. – «Мне всегда казалось, что он как бьющееся сердце, что его сердце снаружи. Он словно кольцо настроения - он не способен ничего скрывать. Его эмоции очень, очень, очень близки к поверхности. Мне казалось, что именно из-за того, что он так сверхчувствителен, ему необходимо переходить в иные состояния, становиться другими личностями, чтобы выжить, и это срабатывает, когда он в опасности».

Это, конечно, главные слова. Джонни говорит о себе, и не только в роли Шляпника. Сколько раз ему, чтобы выжить в нашем жестоком мире, приходилось прятаться за своих героев, становиться другими личностями, скрывать свое подлинное лицо. Бедный Джонни Депп, умница и красавец, вам выбрал этот путь, это путешествие иногда из ада в ад. Как же хочется теперь для него иного, хочется, чтобы роли приносили ему только удовлетворение и не нарушали его с таким трудом обретенной внутренней гармонии и просветления.

Helga написал(а):

Джонни Депп: «Я думаю, он сидел за тем столом, попивая один и тот же чай с одними и теми же людьми в депрессии десять лет, ожидая, когда вернется Алиса».

Я надеюсь, что это время навсегда осталось для Джонни в прошлом.
Я искренне надеюсь, что он нашел себя, выбрал свой жизненный путь, свою позицию и никогда больше не отступит.
Об удивительных отношениях Тима и Джонни сказано и написано много, но эта цитата выражает их полностью:

Helga написал(а):

«Между ними кармическая, физическая и ментальная связь», - говорит продюсер Сюзанн Тодд. – «Между ними удивительная химия, которой они подпитывают друг друга. Говоря друг с другом, они не должны даже заканчивать предложения, потому что они работали вместе так много раз. Очень редко бывают такие отношения между актером и режиссером. Невероятно наблюдать за тем, как они работают».

Helga написал(а):

«Они очень любят друг друга», - говорит продюсер Ричард Занук. – «Когда Алиса возвращается назад, и Шляпник просит ее остаться, ты очень сочувствуешь ему и сочувствуешь ей. Ее очень искушает идея остаться, потому что в мире Андерленда ей гораздо более комфортнее, чем в реальном мире. И она любит Безумного Шляпника. Она спасла его жизнь. Он спас ее жизнь. Это настоящее чувство».

Просто нечего добавить, этими прекрасными словами уже все сказано!

Helga написал(а):

Как говорит Тим об отношениях с Джонни , что между ними "соединительная ткань". Они из разных миров, и общество настолько уверено, что любви между ними быть не может, что даже не подвергает этот вопрос обсуждению.

Скажем так, общество просто боится и не хочет подвергать обсуждению этот вопрос. Зачем? Ведь гораздо проще и удобнее жить, одев розовые очки и навесив ярлыки, твердо разграничив для себя, что проложено говорить и думать, а что опасно и неприлично.

0

46

Mrs LOVEtt написал(а):

Все сомневаются, что это настоящая Алиса,все не верят,что это она,

это "люди" его окружения. их устраивает то, что их звезда - Шляпник - находится с ними и отдает им свое расположение, время и какую то любовь. После прихода Алисы, все должно изменится. их мир рухнет. то, чем они жили долгие годы, пойдет в тар тарары. Шляпник проснется, станет другим, он будет любить Алису, и ему не будет дела до них. Их мир изменится и для них не в лучшую сторону.
поэтому, он как бы ждут Алису, которая изменит все, и поможет Шляпнику, но черта с два они хотят этого на самом деле. Алиса - угроза их благополучию. Благополучие бывает разное. для каждого оно свое. для кого то это даже может быть  50 см над обрывом - не падаю и слава Богу. для них благополучие - этот вот этот мирок, в котором Шляпник привычно принадлежит им.
Так что конечно же они хотят чтобы Алиса была НЕ ТА. не та и все. и пусть валит себе дальше и не трогает нашего Шляпника.

0

47

Helena написал(а):

Это глубоко трагический персонаж, с очень обостренным восприятием, со сложной и безусловно где-то пораженной, больной психикой, но не в коем случае не сумасшедший.

он безумный. это не то же что сумасшедший. классно да?

0

48

Mrs LOVEtt написал(а):

Алиса считает все вокруг выдуманным,ненастоящим.Думает,что во сне все что бы ни происходило-ненастоящее.Во сне нельзя умереть,считает она. Но тем не менее, беспокоится за Шляпника,спасает его.Чувство к нему-самое настоящее,живое,искренное. Если б она и это чувство считала бы сном, она бы просто сказала себе,что во сне нельзя умереть-и не спасала бы Шляпника.

Ух ты, а я об этом даже и не думала! А ведь как точно ты подметила! Алиса спасает Шляпника, хотя и думает, что все сон. Потому что непременно, непременно нужно спасти его. Иначе просто никак. Иначе невозможно. Она считает, что по ее вине он попал к красным, и намерена спасти его, даже идя по головам.

Mrs LOVEtt написал(а):

Еще надо заметить, что персонажи не влюбляются друг в друга,как обычно. Они УЖЕ любят друг друга. Их любовь-как данное, как уже само собой разумеещееся.

Да, да и еще раз да. И об этом я тоже не думала в таком ключе, как ты.

Огромное спасибо тебе за такие прекрасные мысли!

0

49

Helga написал(а):

Mrs LOVEtt написал(а):

    Еще надо заметить, что персонажи не влюбляются друг в друга,как обычно. Они УЖЕ любят друг друга. Их любовь-как данное, как уже само собой разумеещееся.

Да, да и еще раз да. И об этом я тоже не думала в таком ключе, как ты.

они встретились УЖЕ ЛЮБЯ
принеся любовь из прошлой своей жизни.
то самое - БАЦ!

0

50

Slo написал(а):

они встретились УЖЕ ЛЮБЯ
принеся любовь из прошлой своей жизни.
то самое - БАЦ!

И Шляпник, млея от счастья при виде пришедшей Алисы, поворачивается к недовольным Зайцу и Соне, которые считают, что Алиса "не та", и говорит: Я ЗНАЛ, ЧТО ОН ГДЕ-ТО ЕСТЬ!

Чокнутый Шляпник может молотить своё "он" про Алису и, конечно же, никто ничего не подумает. Все, как и Красная Королева, махнут рукой и скажут: "Он безумный, что с него возьмешь!" Только вот внутри фильма персонажи не знают, что Шляпник не по-настоящему сумасшедший, а зрителям фильма это известно, однако они все равно в большинстве своем не желают замечать добродушно сунутые Тимом нам под самый нос подсказки, вроде говорения об Алисе в мужском роде.

Окей, Шляпник и Алиса не любят друг друга, потому что это нгевозможно. Хорошо, господа красные. Но кого тогда они любят? Никого, как и вы сами? Окей, господа красные, никто никого не любит. Люди только женятся в угоду обществу и рожают деток.

0

51

Helga написал(а):

Потому что непременно, непременно нужно спасти его. Иначе просто никак. Иначе невозможно. Она считает, что по ее вине он попал к красным, и намерена спасти его, даже идя по головам.

она даже не задумывается, когда речь идет о Шляпнике.
Для нее нет выбора-спасать его или нет. Для нее только один выход.
Она не думает о том, сон ли это, или реальность...Она думает только о том, что Шляпник в опасности и ей надо его спасти.

Slo написал(а):

это "люди" его окружения. их устраивает то, что их звезда - Шляпник - находится с ними и отдает им свое расположение, время и какую то любовь. После прихода Алисы, все должно изменится. их мир рухнет. то, чем они жили долгие годы, пойдет в тар тарары. Шляпник проснется, станет другим, он будет любить Алису, и ему не будет дела до них. Их мир изменится и для них не в лучшую сторону.

да. и именно поэтому, даже понимая,что Алиса все равно придет когда-нибудь, они говорят -да не та эта Алиса-то есть,перефразируя,-неправда все это!-не обращай на нее внимания!.
Но Шляпник не слушает их. Он знает и чувствует именно ту Алису.

Helga написал(а):

Только вот внутри фильма персонажи не знают, что Шляпник не по-настоящему сумасшедший, а зрителям фильма это известно, однако они все равно в большинстве своем не желают замечать добродушно сунутые Тимом нам под самый нос подсказки, вроде говорения об Алисе в мужском роде.

а ведь действительно.
Почему зритель думает,что Шляпник безумен?....Потому что это имя персонажа в Керолловской традиции-БЕЗУМНЫЙ шляпник.
А в фильме Шляпник отравлен. Именно отравлен.Да и видно,что он именно прикидывается безумным-перед Красными,на деле им не являясь.
поэтому для персонажей -и для Тима-разумеется, Шляпник не безумен совсем, а именно отравлен.Это совсем разные вещи.
А для зрителей-безумен.Очень жаль,что именно из-за этого игнорируются подсказки,как например, называние Алисы"он".
Но Тим поступил тут мудро все-таки. Он знал,что зрители все спишут на безумие Шляпника,и поэтому сделал такой ход,зная также,что поймут те,кого интересует.

Helga написал(а):

Но кого тогда они любят? Никого, как и вы сами? Окей, господа красные, никто никого не любит.

Фильм посвященный нежным,но дружеским отношениям Шляпника и Алисы,непонятно с какого перепугу спасавшие жизнь друг другу?...Ну-ну.
дружбе вообще кино оочень редко посвящают.Другое дело-любовь.А если речь идет об узнавании,спасении жизни друг друга,таким нежным отношениям,то очевидно,что это кино про любовь.Другое дело,как она показана-в лоб,или нежно,ненавязчиво,но нестандартно и без поцелуев.
А спорим,что если бы Шляпник и Алиса в конце бы поцеловались,то никто и не сомневался бы, что это любовь?))))Поцелуй в фильме не показан,но от этого любовь персонажей не менее видна. http://s59.radikal.ru/i166/1004/a1/bff4dea48b72.jpg  http://s59.radikal.ru/i166/1004/a1/bff4dea48b72.jpg  http://s59.radikal.ru/i166/1004/a1/bff4dea48b72.jpg
а ведь что меняет поцелуй?  поцелуй не значит априори чувства.Но в сознании людей, к сожалению,это решающий фактор.

Helga написал(а):

Люди только женятся в угоду обществу и рожают деток.

"И у тебя родятся замечательные......уроды!!!" http://s44.radikal.ru/i104/1008/37/920711cb6c8e.gif

0

52

Решила здесь написать.

Мы много тут на БЛ говорили о цветах в Алисе: о любимом цвете Тима синем, который подается как цвет гармонии в Алисе, и о враждебном цвете красном.

В романе Кристофера Ишервуда "Одинокий мужчина", по которому Том Форд снял свой дебютный и очень успешный фильм, есть диалог двух мужчин, младшего и старшего, о цветах. Из которого становится известно, что синий - цвет мудрости, а красный - цвет похоти.

Как говорится, no comments.

0

53

да и по чакрам - красная чакра - чакра сексуальной любви, а синяя - духа

0

54

Глава 5: КРАСНАЯ КОРОЛЕВА

http://s008.radikal.ru/i305/1010/b6/0d6b0f805104t.jpghttp://s010.radikal.ru/i311/1010/cf/f4876849d001t.jpghttp://s009.radikal.ru/i308/1010/de/3da2bd1a6cfet.jpg
http://s008.radikal.ru/i305/1010/ca/e636e539412ct.jpghttp://s008.radikal.ru/i304/1010/d1/0171aa352f64t.jpghttp://s012.radikal.ru/i321/1010/ec/d008946642c1t.jpg
http://s009.radikal.ru/i310/1010/5b/d9cd0d95021dt.jpghttp://s014.radikal.ru/i329/1010/a5/9ac0039c73a4t.jpghttp://s016.radikal.ru/i337/1010/28/db1235c0e46et.jpg
http://s016.radikal.ru/i336/1010/65/19551d425e55t.jpghttp://s011.radikal.ru/i315/1010/02/109f173f57eat.jpghttp://s008.radikal.ru/i305/1010/44/3d0b09329546t.jpg
http://s011.radikal.ru/i316/1010/e4/278012f144ect.jpghttp://s011.radikal.ru/i318/1010/99/2b595b6f2620t.jpg

«У нее эмоциональные проблемы», - говорит Хелена Бонем Картер о своем персонаже Ирацебете, Красной Королеве. – «Она правит не по принципам справедливости и честности, а через террор, потому что у нее есть ее Джаберуоки в качестве питомца. Поэтому я рублю людям головы. Это мое решение всего. Это идет от внутренней ненадежности из-за того факта, что у нее такая огромная голова, а у всех остальных нормальные головы».

Смесь двух красочных персонажей Льюиса Керролла, Красной Королевы и Королевы Червей, раздутоголовая правительница в исполнении Бонем Картер имеет более чем эмоциональные проблемы, вступающие в противоборство. «Согласно Линде Вулвертон, сценаристке, в ее голове опухоль, которая давит на то, что контролирует эмоции», - продолжает Бонем Картер. – «Поэтому ей ничего не стоит выйти из себя. Она как двухлетний ребенок во время детских немотивируемых приступов гнева. Она как испорченный ребенок. Все делается для нее. У нее нет никакого сострадания к чьим-либо чувствам, она совершенно не замечает чьих-либо чувств, кроме своих. У нее нет сердца, хотя она и Королева Червей».

Помимо всего этого, Красной Королеве приходится еще сражаться с такими проблемами, как возвращение Алисы и ее младшая сестра Белая Королева, сыгранная Энн Хэтэуэй, которая имеет виды на ее трон. «Все хотят Белую Королеву, у которой нормальная, крохотная, ничтожная голова», - говорит Бонем Картер. – «Поэтому она опасается потенциального восстания и того, что поблизости Алиса. Благодаря тому, что мы имеем этот предсказывающий календарь, я знаю, что в День Фрабджес Алиса намерена убить Джаберуоки, поэтому я намерена добраться до нее до того, как она его убьет».

«Красная Королева – нелепый персонаж и очень деспотичный монарх», - говорит Миа Вашиковска. – «Ее отношения с Белой Королевой – нечто вроде сестринского соперничества, что является недоразвитым и комичным. Это очень сложный персонаж для игры. Хелена нашла свое правильное место, играя ее. Она не переигрывала и не недоигрывала. Ей было комфортно быть Красной Королевой, и это было идеально. Нужен был баланс – быть  смешной и пугающей. И у нее это получалось».

Хелена Бонем Картер впервые работала с режиссером на «Планете обезьян», играя шимпанзе. В настоящем партнерша Бёртона и мать двоих его детей, она играла во всех последующих его фильмах. После маленьких ролей в фильмах «Большая рыба» и «Чарли и шоколадная фабрика» она снялась в главной роли Миссис Лаветт вместе с Джонни Деппом в фильме «Суини Тодд», а также озвучила эпонимическую Невесту-Труп, но, тем не менее, она говорит, что была удивлена, когда поступила просьба играть Красную Королеву. «Я думала, что мы собираемся отдохнуть друг от друга», - говорит она. – «Я действительно думала, что вообще не буду участвовать в этом проекте, и, как обычно, была последней, кто мог думать, что является Королевой Червей. Тим сказал нечто вроде: «Конечно же, ты будешь играть Королеву. Посмотри, это первый рисунок, который я сделал». Это был рисунок очень злой персоны, но я была по-настоящему тронута. Я почувствовала свою привилегию, и это такая замечательная роль».

«Все мои рисунки в конечном итоге выглядят одинаково», - смеется Бёртон. – «Безумный Шляпник выглядел как Джонни, а Красная Королева выглядела как Хелена. Я буду вынужден искать других людей, которые выглядят как мои плохие рисунки».

С ее высоким лбом, выбритыми бровями и красным париком, Красная Королева выглядела как Елизавета Первая в исполнении Бетт Девис в фильме 1939 года «Частная жизнь Елизаветы и Эссекса» режиссера Майкла Кёртиза. «Бетт Девис была чем-то вроде вдохновения», - говорит Бонем Картер. – «Для «Суини» моим вдохновением для Миссис Лаветт была ее Беби Джейн, а в этом проекте – Элизавета Бетт Девис. Она словно нелепая, мультяшная версия Елизаветы Первой».

«Было много разных рисунков Красной Королевы», - вспоминает главный художник по гриму Велли О’Рейли. Некоторые сделал Тим, некоторые – другие художники. – «Я сидела с Хеленой целый день и проигрывала разные штучки, которые нам с Хеленой нравились, но Тиму это не особенно понравилось. Мы начали очень просто и использовали много красного и черного. Под конец мы пробовали все. В итоге она выглядела как участники группы “KISS”. Мы дошли до полнейшего экстрима».

Несмотря на то, что ее голова цифровым образом увеличена в три раза в конечном продукте, Хелена должна была выдерживать ежедневную длительную трансформацию в Красную Королеву в кресле гримера. «Это занимало около трех часов», - говорит она. – «Я говорила, что четыре, из чувства симпатии. На самом деле это занимало от двух с половиной до трех часов утром. Мне заклеивали волосы. На мне был делающий меня лысой набалдашник, который простирался от линии ниже моих бровей и на всю голову. Они убрали мои брови и сделали мне огромный высокий лоб. Они начинали раскрашивать меня, и два часа спустя я просыпалась как лысый пришелец и действительно очень непривлекательной. У меня были миленькие голубые тени, потому что Тим вроде как  считает, что голубой – это дерьмовый цвет, и покрашенные брови. Немного от Тулуз-Лотрека. Немного от клоуна. Потом они надели на меня этот славный красный парик и корону, которая дробила мой позвоночник. Но играть Королеву было весело. Я люблю быть королевских кровей. Огромным риском было то, что я теряла свой голос каждый день к десяти утра, потому что много орала. «Голову ему с плеч!!! Голову ей с плеч!!!» Это довольно изнурительно – все время выходить из себя и орать».

«Хелена – бесстрашная актриса», - говорит продюсер Джо Рот. – «Она не боится быть таким невероятным демоническим персонажем, чья голова на экране будет в три раза больше. Она будет почти как огр. Забавно то, что она делала это как младенец. Как когда она говорит: «Обрубить им головы!!!» Это круто в некотором роде».

«Ее показ образа такой милый и требовательный», - говорит Энн Хэтэуэй. – «не детоподобный, а именно по-настоящему детский, ее Красная Королева эгоистична и неспособна нравится, а по временам – ранимая и печальная, потому что ты знаешь, что она всегда будет одинока, потому что она так грёбано эгоистична. Она бесконечно развлекательна в ее роли».
«Она талантлива», - говорит Джонни Депп. – «Она умеет быть очень, очень маленькой и очень, очень субтильной, но также она может быть очень большой во время игры, и здорово видеть, когда у нее есть возможность зашкаливать и немного сходить с ума. Она была идеальна».

«Она как раздражительный ребенок, как девочка, которая играет в королеву», - говорит Метт Лукас. – «Она злодейка, но в то же время ты не можешь удержаться и симпатизируешь ей. Она правильно выдерживает баланс. Я думаю, это абсолютно правильно в мире Тима Бёртона, что никто не является чисто плохим или чисто хорошим. Хотя она очень плохая, она вроде как нравится тебе».

Колин Этвуд о костюме Красной Королевы: «Я полностью выполнила ее костюм в теме сердец, я исходила из стилистики игральных карт, но в то же время я старалась, чтобы это выглядело не как игральные карты, а скорее стилистикой походило на тему мест заключения. Я старалась сохранить это игривым, но в то же время убогим, потому что Красная Королева на самом деле оборванка. Поэтому это были не лучшие ткани. Использовались убогие материалы, чтобы придать этому графическое качество. Ее туфли были сделаны из золотистой кожи-металлик с каймой. Еще мы поместили сердца на подошву. Поэтому когда она поднимает ноги, вы видите их. Но они были потрепанные, как туфли бедняков от «Louboutin».

«Белая Королева – это как Беверли-Хиллз-версия Красной Королевы», - продолжает Этвуд.- «Она более ранена, но более сияет, как Добрая Ведьма из Страны Оз. Но есть что-то такое в их сестринстве, в их силуэтах, в форме их одежды и в ощущении их, что связывает их вместе. Ее платье имеет много слоев ткани, с шелковыми снежинками и серебряными оттисками, что заставляет его сиять, но это надломленное сияние. На ней много ювелирных украшений, что добавляет ей блеска».

«Подход к созданию костюма Красной Королевы всегда зависел от размера ее головы», - говорит Колин Этвуд. – «У нее большая голова, больше, чем обычная. Поэтому мы применили некоторые трюки с талией, чтобы заставить ее выглядеть экстремально тонкой, и затем дали ей маленькие плечи, чтобы заставить голову выглядеть еще больше».

0

55

Спасибо за 5 главу, Дина!)))))))))

Helga написал(а):

«Она правит не по принципам справедливости и честности, а через террор, потому что у нее есть ее Джаберуоки в качестве питомца. Поэтому я рублю людям головы. Это мое решение всего. Это идет от внутренней ненадежности из-за того факта, что у нее такая огромная голова, а у всех остальных нормальные головы».

Она правит страхом.Страхом перед Джаберуоки.Не ее боятся-боятся именно Джаберуоки.Помните, как после сражения Джаберуоки красные воины заявили,что не служат более Красной Королеве?
Люди боятся общественного мнения. Если б не общественное мнение, они не ненавидели бы так меньшинство,тех,кто отличается от них. Это закон толпы, закон массы.Ведь действительно-а что им сделали люди,те,что непохожи на них?...Ничего.
она сама уродлива,у нее огромная голова.Поэтому она ненавидит всех, кто нормален,и поэтому нормальные люди вынуждены подстраиваться под нее, лицемеря ей,надевая накладные уши,животы.

Helga написал(а):

У нее нет сердца, хотя она и Королева Червей».

как забавно,да?
Символ красного сердца, который так популярный в нашем обществе,может быть таким лицемерным.За этим символом люди действительно могут совершенно не вкладывать никаких чувств.В мире везде говорится о важности любви, терпения, милосердия,понимания. Но на деле эти понятия чаще всего ничего не стоят, к сожалению. Или каждый человек может подстроить их под себя, и перевернуть их с ног на голову.

Helga написал(а):

«Все хотят Белую Королеву, у которой нормальная, крохотная, ничтожная голова», - говорит Бонем Картер

прикольно то,что Тим показал,что всем хочется видеть на троне только Белую Королеву. Сторонников Красной попросту нет. Есть только ее слуги, которые боятся Джаберуоки,и есть ее придворные,которые так мерзко ей лицемерят.

Helga написал(а):

Хелена нашла свое правильное место, играя ее

http://s44.radikal.ru/i104/1008/37/920711cb6c8e.gif звучит забавно)))))

Helga написал(а):

но, тем не менее, она говорит, что была удивлена, когда поступила просьба играть Красную Королеву. «Я думала, что мы собираемся отдохнуть друг от друга», - говорит она. – «Я действительно думала, что вообще не буду участвовать в этом проекте, и, как обычно, была последней, кто мог думать, что является Королевой Червей.

надо же. Как мы и думали, Хелена,видимо,не будет принимать участие в последующих проектах Тима.И она сама об этом говорит.

Helga написал(а):

Тим сказал нечто вроде: «Конечно же, ты будешь играть Королеву. Посмотри, это первый рисунок, который я сделал». Это был рисунок очень злой персоны, но я была по-настоящему тронута.

мда. то ли смешно, то ли грустно.
Тим нарисовал рисунок очень злой персоны,и она была так похожа на Хелену,его жену,как уверяют. Забавно...
кстати, Тим мог бы выбрать Хелену на роль Белой Королевы.Почему нет?..Загрмировать так,что б выглядела моложе, раскрасить красиво. Но он захотел сделать ее именно Красной Королевой, персонаж, к которому, скажем так,не питает симпатии.

Helga написал(а):

Мне заклеивали волосы. На мне был делающий меня лысой набалдашник, который простирался от линии ниже моих бровей и на всю голову.

опять же,заклеивали волосы под парик. Никогда не слышала,чтобы под парик плелись косички! :D

Helga написал(а):

У меня были миленькие голубые тени, потому что Тим вроде как  считает, что голубой – это дерьмовый цвет, и покрашенные брови.

клааассно. Опять чем обусловлен голубой цвет теней на макияже Красной Королевы, по мнению Хелены? -Только тем, что для Тима это-"дерьмовый цвет".Не хочет Тим делать Хелену красивой,ох не хочет. :D

Helga написал(а):

ее Красная Королева эгоистична и неспособна нравится, а по временам – ранимая и печальная, потому что ты знаешь, что она всегда будет одинока, потому что она так грёбано эгоистична.

Красная Королева действительно очень похожа на маленького злого ребенка.Которому ничего не стоит людская жизнь,которому все это-игрушки. Которому надо,что бы выполняли каждое его требование.Сравнение с ребенком подчеркивает еще и глупость Красной Королевы. Бывают  жестокие,но умные правители.Тираны.Красная Королева же-самодур. Она глупа и бессердечна. Отвратительный образ.

Helga написал(а):

Я старалась сохранить это игривым, но в то же время убогим, потому что Красная Королева на самом деле оборванка. Поэтому это были не лучшие ткани. Использовались убогие материалы, чтобы придать этому графическое качество. Ее туфли были сделаны из золотистой кожи-металлик с каймой. Еще мы поместили сердца на подошву. Поэтому когда она поднимает ноги, вы видите их. Но они были потрепанные, как туфли бедняков от «Louboutin».

Да. Красная Королева не обладает хорошим вкусом. В ее платье использована позолота, которая создает иллюзию богатства убранья,но на деле все это выглядит некрасиво, вульгарно.Как поддельная одежда,купленная на рынке,с надписью или логотипом Шанель или Дольче и Габбана. Дешевка-вот что можно сказать про ее костюм,охарактеризовать ее одежду.Вульгарен и макияж, и эти яркие голубые тени, делающие ее так похожей на клоуна.
****
Вообще, Красная Королева-тот образ,который Тим ненавидит. В его фильме этот образ высмеян. Его отношение к этому образу видно во всем.Надо сказать, в отличие от макияжа Белой Королевы, Шляпника, этот образ, макияж Королевы Хелену изуродовал. Он не подчерккивает ее красоту, а,наоборот, очень изуродовал ее. В Красной Королеве нечего любить.Это всячески подчеркивается на протяжении фильма.

Отредактировано Mrs LOVEtt (2010-10-30 22:47:33)

0

56

Mrs LOVEtt написал(а):

Опять чем обусловлен голубой цвет теней на макияже Красной Королевы, по мнению Хелены? -Только тем, что для Тима это-"дерьмовый цвет".Не хочет Тим делать Хелену красивой,ох не хочет.

Для меня это был самый ценный момент в главе. Получается, что Тим любит синий, цвет мудрости, цвет гармонии, бертоновский теперь цвет, а вот такой ярко-голубой, почти бирюзовый, находит дерьмовым. Из-за того, что в английском языке голубой и синий - это одно слово, могла возникнуть путаница. Как хорошо, что благодаря этой главе все стало понятно.

0

57

Helga написал(а):

«Она как раздражительный ребенок, как девочка, которая играет в королеву», - говорит Метт Лукас. – «Она злодейка, но в то же время ты не можешь удержаться и симпатизируешь ей. Она правильно выдерживает баланс. Я думаю, это абсолютно правильно в мире Тима Бёртона, что никто не является чисто плохим или чисто хорошим. Хотя она очень плохая, она вроде как нравится тебе».

глубже всего сказал Мэтт Лукас. в точку. как девочка, плохая девочка, которая по воле случая стала королевой. за нее решают все, но она то думает что она королева. но она только и может что рубить головы. это ей разрешили.
жуткий, конечно, образ.
страшно оказаться в такой стране.
даже то что ты урод, в идеале с большой головой, не может тебе гарантировать жизнь. капризы королевы-девочки непредсказуемы. она как обезьяна с гранатой в руке.
как бы ты не старался быть в системе, соотвествовать образу и подобию королевы, а все равно, ты живешь в страхе, что граната вырвется из ее пальчиков.
изменчивы ее законы. сейчас одно, через минуту - другое.
летящие головы утешают ее.
страшно.

заметьте, Тим ни слова не сказал в главе Солсбери про красную королеву.

0

58

Mrs LOVEtt написал(а):

Она правит страхом.Страхом перед Джаберуоки.Не ее боятся-боятся именно Джаберуоки.Помните, как после сражения Джаберуоки красные воины заявили,что не служат более Красной Королеве?
Люди боятся общественного мнения. Если б не общественное мнение, они не ненавидели бы так меньшинство,тех,кто отличается от них. Это закон толпы, закон массы.Ведь действительно-а что им сделали люди,те,что непохожи на них?...Ничего.

то же самое Тим показал и в Планете обезьян. как только обезьяны увидели что то во что они верили, рухнуло, они перестали служить своему правителю.

Тим хочет показать, что нет плохих людей. как только порвется связь страха, как только человеку не надо больше беспокоится о своей жене и детях, которые в плену врага, он перестанет служить лжи и бесправию.

0

59

Slo написал(а):

заметьте, Тим ни слова не сказал в главе Солсбери про красную королеву.

точно!!! всегда необходима еще одна мудрая голова, чтобы заметить такие важную вещь! Slohttp://i306.photobucket.com/albums/nn241/Helga_Depp/iloveyou.gif

0

60

Глава 6: ДИЗАЙН СТРАНЫ ЧУДЕС

http://s001.radikal.ru/i193/1011/79/22219730e50at.jpghttp://s001.radikal.ru/i194/1011/ec/d3dbac3aeb9at.jpghttp://s006.radikal.ru/i214/1011/d4/4d080d447efbt.jpghttp://s003.radikal.ru/i201/1011/a9/26bc9f311ca2t.jpg
http://s007.radikal.ru/i300/1011/19/22256905beb5t.jpghttp://s011.radikal.ru/i317/1011/fd/f0a422658ea6t.jpghttp://s012.radikal.ru/i319/1011/92/c5bc98819756t.jpghttp://s013.radikal.ru/i325/1011/d7/7baa7391122et.jpg
http://s016.radikal.ru/i336/1011/74/833bef26c828t.jpghttp://s005.radikal.ru/i212/1011/5d/3a5bf1591987t.jpghttp://s008.radikal.ru/i305/1011/7f/b78085456c8bt.jpghttp://s016.radikal.ru/i337/1011/68/81cee59f1a0dt.jpg
http://s010.radikal.ru/i313/1011/b0/d4026f5a74fft.jpghttp://s012.radikal.ru/i319/1011/aa/11158e7b7f96t.jpghttp://s006.radikal.ru/i213/1011/45/089d33e5e9a4t.jpghttp://s012.radikal.ru/i319/1011/e1/5cacbac77a6at.jpg
http://s009.radikal.ru/i307/1011/2f/bcbb25b478e5t.jpghttp://s010.radikal.ru/i312/1011/63/ca4189febbact.jpghttp://s012.radikal.ru/i319/1011/89/2a36f94eaf6et.jpghttp://s016.radikal.ru/i337/1011/18/ee0eefc0d730t.jpg
http://s004.radikal.ru/i208/1011/a5/fcf6b50f3d33t.jpghttp://s005.radikal.ru/i211/1011/b1/2685aeb0cedet.jpghttp://s004.radikal.ru/i205/1011/40/322d1576d323t.jpg
http://s011.radikal.ru/i315/1011/4d/17b65b5414f5t.jpghttp://s010.radikal.ru/i312/1011/93/69283975ba09t.jpghttp://s006.radikal.ru/i213/1011/6c/eb90ba2ab935t.jpg

Несмотря на огромное количество киноадаптаций «Алисы» на протяжении многих лет, лишь немногие из них оказались способны создать Страну чудес достойной своего имени. Сложно представить себе режиссера, который подошел бы лучше для интерпретирования Страны чудес Льюиса Керролла на большом экране, чем Тим Бертон. От «Бэтмана» к «Эдварду Руки-ножницы», «Сонной лощине» и «Чарли и шоколадной фабрика» уникальное чувство дизайна Бертона, его смелая стилистика и образы, от которых захватывает дух, сделали его одним из самых настоящих кино-оригиналов современности, режиссером со способностью создавать целые миры на экране.

«Тим Бертон невероятный визуал», - говорит продюсер «Алисы в Стране чудес» Дженнифер Тодд. – «У него такой удивительный индивидуальный стиль, безусловно, он именно тот человек, который должен был осуществить этот материал, потому что, несмотря на то, что «Алиса» настолько замечательна, она нуждается в том, чтобы быть изобретенной заново. Я не думаю, что сейчас кому-то интересна маленькая девочка в голубо-белом платье. Тим создал полностью новый мир для Алисы. Тон его истории  мрачнее, а девочка взрослее, чем люди ожидают от «Алисы в Стране чудес». Это здорово, что Дисней позволяет Тиму сделать это кино, расширив грани».

«Это немного мрачная версия», - соглашается продюсер Ричард Занук. – «В ней есть элемент мрачности, но нет ничего пугающего».

В то время как гениальность миров и существ, созданных Керроллом, не вызывает сомнений и споров, столь долгому успеху книги во многом обязаны ранним иллюстраторам, которые дали жизнь череде странных и чудесных персонажей. Первым был Джон Тениел, чьи культовые графические рисунки впервые подарили Алисе, Шляпнику, Белому Кролику и другим их форму. В числе других художников Питер Ньюэлл и Артур Рэкхам, чьи уникальные интерпретации только усилили привлекательность канона «Алисы».

Незадолго до того, как Бертон начал препродукцию «Алисы в Стране чудес», он приобрел дом в Лондоне, который он использует как свой офис, дом, который когда-то был домом и студией Артура Рэкхама, одного из самых известных иллюстраторов «Алисы», и он фактически нарисовал свою версию истории Льюиса Керролла, живя в этом доме.

«Столько людей выросло, читая книгу и визуально сравнивая истории и персонажей с иллюстрациями Артура Рэкхама», - говорит Бертон. – «Если посмотреть на задний дворик этого дома, то это почти как Страна чудес, маленькая фантазийная страна. Я нашел это весьма вдохновляющим – работать в этом месте, и мы начали создавать персонажей для фильма, основываясь на первом, изначальном внешнем виде персонажей, используя образы Рэкхама как образец».

План Бертона для Страны чудес был таков: «сделать это классическим, но также придать новый вид». Чтобы начать процесс дизайна, Бертон вернулся к исходному материалу. Он собрал работы различных художников, которые рисовали «Алису в Стране чудес» на протяжении многих лет, и повесил их на стенах в своем офисе. «Это создавало настроение и придавало особый вкус работе, поэтому мы знали, от чего он хочет отталкиваться в фильме», - вспоминает дизайнер Роб Стромберг. – «Мы начали говорить о том, как сохранить дух книги, но в то же время создать место, которого раньше никто не видел».

«Оригинальные иллюстрации для оригинального издания книги стали неплохой дорожной картой для нас», - замечает арт-директор Тодд Чернявски. – «Они – это действительно единственный настоящий способ для нас, чтобы измерить, насколько те иллюстраторы были близки к тому, что Керролл в высшей степени одобрил бы. Так же это стало нашим ориентиром для создания флешбеков Алисы в фильме, тогда как то, что происходит в конце – это, несомненно, более бертоновская версия».

В то время как фрагменты с Мией Вашиковской в реальном мире, которые открывают и закрывают фильм, снимались на 35-милиметровую пленку на натурных съемках в Корнуолле, на северо-западе Англии, все сцены, которые происходят в Стране чудес, снимались цифровым образом с зелеными экранами на студии «Калвер Сити» в Лос-Анджелесе, а все ландшафты создавались позже во время пост-продукции с использованием компьютерной графики.

В фильме Бертона Страна чудес – или Андерленд, как ее называют ее обитатели – это место в упадке, лишенное цветов и жизнерадостности из-за тиранического правления Красной Королевы. «Изначально Страна чудес задумывалась очень красочным местом», - говорит Чернявски. – «Даже гусеница Абсолем и его Грибной лес были очень яркими, словно карнавал посреди ночи, мы использовали очень яркие цвета с вкраплениями тьмы. Но по мере создания этих изначальных материалов реакция Тима была примерно такой: «Ну, визуально это очень мило, но это лучшее место, в котором можно кончить свою жизнь». Поэтому мы произвели изменения, связанные с чувственным, чтобы сделать это миром Тима, и в итоге это стало сказкой о тирании и запретах».

«У каждого свой образ Страны чудес», - настаивает Бертон. – «Я думаю, что в головах людей это всегда яркое, мультяшное место. Я не знаю, правильно это или нет, но мы подумали, обдумывая историю, что если Алиса была там маленькой девочкой, а теперь она вернулась, то это должно было измениться. Подстриженные деревья уже не так аккуратно выглядят, как в ее прошлый визит. Вероятно, началась некоторая депрессия с тех пор. Появилась некая призрачность во всем этом».

«Внешний вид Страны чудес, созданный Тимом, это слегка перекошенная версия мира», - говорит Роб Стромберг, - «который происходит из сна, но не так, как у Дали».
Команда дизайна начала создавать концепцию призрачного вида Страны чудес, находя вдохновения в фотографиях периода Второй мировой войны, на которых британские семьи пьют чай в саду их поместий.

«На задних планах вы можете увидеть горизонт Лондона, довольно потрепанного», - объясняет Тодд Чернявски. – «Мы начали создавать арку Страны чудес как очень угнетенный, мрачный, угрюмый мир с очень примятой палитрой. После, по мере того, как разворачиваются события в фильме и вещи становятся более позитивными, мы добавляем солнечный свет и цвета».
Джонни Депп: «То, как фильм собирается выглядеть, сравнимо с первым впечатлением читателя в 1865 году. Когда книга была опубликована. Это, вероятно, будет шокировать».

Как и в оригинальной истории Керролла, Алиса Мии Вашиковски попадает в Страну чудес сквозь кроличью нору, экстерьер которой был создан на натурных съемках в саду Энтони Хаус, в серебристо-сером каменном здании 18 века над рекой Линер в Плимуте, Англия, где были сняты все сцены вечеринки в честь помолвки.

«Мы построили нору в стволе дерева и поместили это на натуре позади поместья», - говорит Стромберг. – «Мы взяли настоящее место действия, добавили немного искусственного – и это сработало действительно хорошо».

После того, как Алиса срывается в кроличью нору, съемочная площадка полностью переходит в цифровое воссоздание. «Все эти годы это было порталом между реальным миром и Страной чудес», - говорит Чернявски.

«Она отлетает от вещей. Она хватается за странные предметы, смотрит на них на мгновенье, и продолжает падать вниз», - добавляет Стромберг. – «Мы украсили стены странными вещами. Мы попытались создать что-то интересное, что-то, что напомнило бы похожий на сон путь в Страну чудес».

«У нас у всех бывали сны о падении, когда мы просыпались до того момента, как мы ударились бы о землю», - продолжает Чернявски. – «И я подумал: какого рода вещи могли произойти по пути? Это было не только перемещение в Страну чудес, но и метафорический показ раздумий Алисы над  своей собственной жизнью, над тем, чем она на самом деле хочет стать. Поэтому она, в основном, не просто падает, а проходит мимо особенных для нее вещей».

«Она приземляется на то, что нам кажется полом», - говорит Дерек Фрей. – «Чтобы воссоздать чувство, что «мы больше не в Канзасе», Тим привнес задумку, чтобы Алиса упала на потолок. Ее волосы словно двигаются вверх, затем камера переворачивается и она падает на пол. Это приемы съемки старой школы, которые отлично выглядят при помощи высоких технологий».
Алиса попадает к Круглый Холл, комнату с множеством дверей, одна из которых приводит ее в Страну чудес. Изначально планировалось, что Круглый Холл будет создаваться при помощи компьютерных технологий, как и большинство ландшафтов Страны чудес, а Мия Вашиковска будет сниматься напротив зеленых экранов. Прежде всего это было запланировано потому, что там Алиса претерпевает несколько драматических физических изменений, таких как уменьшение до роста в два фута после того, как выпивает из бутылочки с пометкой «Выпей меня», и увеличение до роста в двадцать футов, когда она откусывает кусочек от пирога со словами «Съешь меня».

Но в итоге было решено построить Круглый Холл в качестве реальной съемочной площадки по ряду причин. Одной из самых важных причин стало то, что разные размеры  Алисы могут быть достигнуты более эффективно как практический эффект с использованием миниатюрных или увеличенных декораций. Еще одной причиной стало то, что это была первая сцена, снимаемая в студии «Калвер Сити», и это обеспечило Бертону более плавный переход от сцен реального мира, снятых на натуре в Англии, к полностью цифровой среде зеленых экранов, в которой ему предстояло провести восемь недель.

Круглый Холл имеет большое количество стен, что придает ему странное, неуютное чувство. «Это девятисторонняя комната», - говорит арт-директор Кристи Уилсон. – «Мы сразу же чувствуем дискомфорт в этом месте, потому что мы не привыкли быть в таких местах. Это заставляет тебя двигаться по кругу вместо того, чтобы просто смотреть вперед или назад. Мы решили сделать все двери разными, чтобы это заставляло вам думать, где вы находитесь и что происходит».

Чтобы приспособиться к Алисам разных размеров. Были сконструированы три Круглых Холла. Один для Вашиковски обычного роста; миниатюрная версия, точно повторяющая каждую деталь холла обычного размера, построенный таким образом, чтобы актриса ростом в 5 футов 4 дюйма смогла доставать головой до потолка; и увеличенная во много раз версия, чтобы Алиса казалась крохотной.

«Это были невероятные декорации», - вспоминает Миа Вашиковска. – «Детали были восхитительными. Дверные ручки, краска, что отваливалась от стен, и мох, что рос на них, и шторы. Площадка для тех сцен, где я большая, напоминала большой кукольный дом, и когда я становилась внутрь, моя голова касалась потолка. А руками я будто могла обхватить стены. Было очень забавно находиться там с маленьким столиком и крохотным ключиком. Все сработало. Получилось открыть дверь ключом».

«Она делала все очень аккуратно», - вспоминает Кристи Уилсон день, когда Вашиковска снималась в миниатюрном Круглом Холле. – «Мы подготовили еще пару люстр и пару столов на случай, если будут проблемы, но все прошло очень хорошо. В один момент она случайно прихватила кусок двери, сделанной из пеноматериала, но все удалось поправить очень быстро и мы сразу же продолжили».

После трудностей с разными размерами в Круглом Холле Алиса наконец попадает в Страну чудес через одну из дверей. «Я просмотрел некоторые книги о немецком экспрессионистском кино 20-30-х годов и нашел там одну из дверей весьма интересной, после чего придал ей бертоновскую форму», - замечает Стромберг. – «Я подумал, что эта странная дверь будет неплохо смотреться на фоне неба, когда Алиса попадает в этот мир. Я сделал быстрый набросок и показал его Тиму. Я знал, что он делал что-то похожее в «Битлджусе», и было что-то особенно графичное и бертоновское в этом образе. Ты не видишь сам Андерленд. Ты просто видишь, как Алиса входит в этот мир. Просто дверь, нет стены, нет здания, и увиденное говорит мне: она входит в это место, и пути назад у нее нет».

Первое, что Алиса видит в Стране чудес, это сад, наполненный странными растениями и говорящими цветами. «В Андерленде есть элементы английской сельской местности», - говорит Стромберг, – «но мы пытались соединить элементы и создать полностью фэнтезийный мир. Мы строили это как очень насыщенный, напряженный сон. Из кроличьей норы сквозь Круглый Холл она попадает в пришедшую в упадок версию того места, где она уже была, но теперь все абстрактно и вещи более причудливые, но при этом мы старались не шокировать зрителей слишком жестко».

«Пейзажи Страны чудес очень богаты и многослойны», - говорит Тодд Чернявски. – «Есть некоторые моменты, в которых кадр использован не полностью. Есть моменты в фильме, где мы просто оставили все свободным, позволили кадру раскрыться. Вы видите просто небо, но это не является предзнаменованием того, что сейчас случится что-то плохое. Когда Алиса впервые идет по саду, идет по Грибному Лесу и по Лесу Талги, это похоже на джунгли. Мы просмотрели много фотографий джунглей, чтобы придать этому вид прибежища».
«Мы далеко зашли с Грибным Лесом», - говорит Роб Стромберг, - «мы увеличили их в размере, потому что с точки зрения маленькой Алисы, которая в этот момент ростом два фута, они должны казаться еще более значительными. В этом есть что-то по-настоящему графически сильное».

В Грибном Лесу Алиса впервые встречается с Абсолемом, синей Гусеницей (озвучивает британский актер Алан Рикман), который сидит на троне из гриба. Вдохновение для этого образа черпалось из византийской архитектуры. «Мы решили придать трону Абсолема византийский вид», - говорит арт-директор Стивен Дечант. – «У него кальянная трубка и он королевских кровей».

Когда Тим Бертон начинает работу над новым фильмом, прежде всего он делает эскизы некоторых персонажей в серии акварельных рисунков. В случае с «Алисой в Стране чудес» Бертон начал с рисования Красной Королевы, Валета Червей, Твидлди и Твидлдама и Безумного Шляпника. «К этим персонажам я ощутил мгновенное влечение», - вспоминает он, - «те самые первые наброски очень близки к тому, как в конечном итоге персонажи выглядят в фильме».

В то время, как команда дизайна работала над реальной и цифровой средой, группа художников сконцентрировали свое внимание над внешним видом обитателей Страны чудес, подавляющее большинство которых были созданы на «Сони Имэджуоркс» при помощи комбинации компьютерной графики и захвата действия. Возглавлял команду дизайна Майкл Кутше в Берлине, иллюстратор, работающий преимущественно над рекламой и видеоиграми, который был нанят сразу же после того, как Бертон обнаружил его работы в интернете. «Алиса в Стране чудес» стала его первым фильмом.

«Дизайн персонажа – это первый шаг в создании визуальной идеи персонажей, ключ к тому, как они будут выглядеть в фильме», - объясняет Кутше. – «Это является картой для тех, кто будет создавать персонажей при помощи компьютерной графики. Вам нужна карта, чтобы знать, какими будут цвет, текстура и пропорции, и даже выражения лиц. Самое важное в этом, я думаю, то, что в этом есть душа». Изначально Кутше работал только над дизайном Белого Кролика и Валета Червей. «Но они были слишком странными для фильма», - признается он, – «потому что это было немного более классическим, чем я сначала думал».

Тим Бертон: «Сама история и образы имеют края. В Стране чудес есть что-то призрачное».

0


Вы здесь » Тим Бёртон и Джонни Депп - BURTONLAND - Tim Burton & Johnny Depp » Тим и Джонни: Творчество/ Tim & Johnny: Works » Книга Марка Солсбери "Алиса в Стране чудес: Визуальный спутник"