БетонЛенд - форум для поклонников Тима Бёртона и Джонни Деппа.

УВАЖАЕМЫЕ ГОСТИ ФОРУМА! К ВАМ ОБРАЩАЕТСЯ СОЗДАТЕЛЬ ФОРУМА, HELGA. В СВЯЗИ С ИЗМЕНЕНИЯМИ В ЛУЧШУЮ СТОРОНУ МОЕЙ КАРЬЕРЫ И ЛИЧНОЙ ЖИЗНИ Я С 2015 ГОДА НЕ МОГУ ВЕСТИ ФОРУМ И ПОДДЕРЖИВАТЬ ЕГО ИНФОРМАЦИОННУЮ АКТУАЛЬНОСТЬ! В СВЯЗИ С ТЕМ, ЧТО В РУССКОЯЗЫЧНОМ ИНТЕРНЕТЕ НА ДАННЫЙ МОМЕНТ НЕТ РЕГУЛЯРНО ОБНОВЛЯЕМОЙ ПЛОЩАДКИ С НОВОСТЯМИ О ТИМЕ БЕРТОНЕ И ДЖОННИ ДЕППЕ, Я ПРИГЛАШАЮ ВСЕХ ЖЕЛАЮЩИХ ЗАНЯТЬСЯ НАПОЛНЕНИЕМ ФОРУМА! ПОЖАЛУЙСТА, В СООТВЕТСТВУЮЩИХ ТЕМАХ СВОБОДНО РАЗМЕЩАЙТЕ НОВОСТИ О ЖИЗНИ И ТВОРЧЕСТВЕ ТИМА БЕРТОНА И ДЖОННИ ДЕППА! Я БУДУ ОСУЩЕСТВЛЯТЬ ПАССИВНУЮ МОДЕРАЦИЮ ПО ОДНОМУ ЛИШЬ ПРИНЦИПУ: ХАМЫ, ТРОЛЛИ-ХЕЙТЕРЫ И #ЭТОЖЕДЕТИ, ВЕДУЩИЕ НЕАДЕКВАТНЫЙ ПОСТИНГ, БУДУТ ЗАБАНЕНЫ. Я С РАДОСТЬЮ ПРИГЛАШАЮ ВСЕХ ЖЕЛАЮЩИХ ВОССТАНОВИТЬ ФОРУМ, ЧТОБЫ ДОСТОЙНЫЕ ДЕЯТЕЛИ КИНОИСКУССТВА ПОЛУЧИЛИ НАКОНЕЦ СНОВА РУССКОЯЗЫЧНУЮ ПЛОЩАДКУ ДЛЯ МОНИТОРИНГА НОВОСТЕЙ О НИХ! СПАСИБО!
BURTONLAND - Тим Бёртон и Джонни Депп

Тим Бёртон и Джонни Депп - BURTONLAND - Tim Burton & Johnny Depp

Информация о пользователе

Привет, Гость! Войдите или зарегистрируйтесь.



Cтатьи и Интервью - Часть 2

Сообщений 121 страница 150 из 514

1

Переводы на русский язык интервью Тима Бертона и Джонни Деппа разных лет
Первый том начинался здесь: Статьи и Интервью - Часть 1

0

121

Транскрипт программы на MTV, 1995 год
Интервьюер – Джульет Хонен
Перевод HELGA
http://www.johnnytim.com/temaj/gallery/1995/tv_japan/5.jpg

ДД: Я могу курить? Или мне убрать это? *показывает на сигарету* Или можно?
*клипы из фильмов Деппа*
ДД: *закуривает еще одну сигарету и говорит  в камеру*: Не пробуйте это дома!
*клип из фильма «Кошмар на улице Вязов»*
ДХ: Это было просто ради денег?
ДД: О, да. Я бы сказал, что первые… два года моей карьеры… карьера – какое странное слово…первые два года, что я играл, хм, были на самом деле просто…я просто хотел заработать немного…я просто хотел иметь возможность платить за жилье, покупать сигареты и прочее, кормить мою собаку, вот что всё это было.
*клип из фильма «Кошмар на улице Вязов», как Глена засасывает кровать*
ДД: Парень говорит мне: «Тебя засосет кровать, а потом 500 галлонов бычьей крови будут снимать после тебя». А я: «Окей». Я просто получаю чек.
*клип из «Частного Курорта»*
ДХ: Из того фильма ты перешел в «Частный курорт», который определенно не подходит к остальным твоим фильмам.
ДД:  Да…ну…это было…это было как…опять же, это было как один из…это была вторая вещь, что я когда-либо сделал, сразу после «Улицы Вязов»…и…хм…опять же, в то время, ты знаешь, они могли сказать мне: «Слушай, мы пристегнем Дома ДеЛуиса к тебе на спину, и ты будешь взбираться по вот тому зданию, и я бы сказал: «Хорошо».
*еще один клип из «Частного курорта»*
ДД: Вообще-то, я был удивлен, что он не номинировался ни на какие премии.
ДХ: Может быть, лучший вид сзади? *смеется*
ДД: О, да!
*клип из «Частного курорта» с голым Джонни сзади*
ДД: Карта с номинацией на лучшего актера.
ДХ: На лучшую актрису в бикини.
ДД: Да. На лучшую актрису в тюрбане.
*клип из «Частного курорта» с женщиной в тюрбане*
ДД: Лучшая роль Доди Гудман.
*клип из «Частного курорта» с Дуди Гудман
ДХ: Ты пришел из вот этого в «Джамп Стрит 21».
ДД: Да, я делал немного в промежутках. В 86 году я сделал «Взвод».
*клип из «Взвода»*
ДХ: Сколько слов на вьетнамском ты должен был выучить для роли и помнишь ли ты их сейчас?
ДД: Нет, не помню ни одного. Хм, я должен был выучить… выучить что-то вроде…там была большая сцена в деревне, в которой я должен был говорить с командиром  по-вьетнамски… вероятно 20-25 предложений.
*клип из «Взвода» с Лернером в деревне*
ДД: Я помню, как Том Беренджер говорил *делает грубый голос и суровое лицо*: «Ты знаешь свой диалог, а???» Да, да, я знаю мой диалог. «Ты знаешь вьетнамскую часть???» Да, знаю, Том. И он: «Хорошо. Он… эх… да он же как настоящий АКТЕР!»
*клип из «Джамп Стрит 21»*
ДХ: Когда ты пошел в «Джамп Стрит 21», что  ты чувствовал относительно этого? Я помню, что ты был не очень-то счастлив делать это.
ДД: С моей точки зрения, я чувствовал себя частью ансамбля как в ресторане фаст-фуда. Я не чувствовал, что это имеет отношение к актерству и всему такому. Я на самом деле чувствовал себя, словно я просто заполняю пространство между показом рекламы «Клерасила» и «Айвори». И я просто…попался… Я не читал сценарии, ты знаешь, что я имею в виду: я просто не читал их. Я просто приходил и спрашивал сценарную девочку, что я говорю, она мне говорила, и я делал это.
*клип с начальными титрами «Джапм Стрит 21»*
ДД: Я не могу сказать ничего плохого об этом, потому что это было хорошим для меня. Нельзя придумать лучшей тренировки пребывания перед камерой, ты знаешь, 5 дней в неделю по 7-8 часов. Потому что техническая сторона становится твоей второй натурой, ты уже больше не должен думать о ней. И это в некотором смысле поместило меня на карту.
*клип со съемок «Джамп Стрит 21» в Чикаго 21 августа 1988 года*
ДХ: Ты получил титул идола подростков. Поначалу ты думал: «это мило», но потом…
ДД: Я не думал поначалу, что это мило.
*еще один клип с орущими фанатками в Чикаго*
ДД: Я просто знал, что они делают из меня бренд, навешивают на меня ярлык. Ярлык, которого я не хотел. Я не хотел иметь ничего общего с ярлыками, ты знаешь. И когда я прочел «Плаксу», я знал, что это выход.  Посмеяться над этим образом и над этими ярлыками.
*клип из «Плаксы» с французским  поцелуем Деппа, закадровый текст о манерном актерском составе Уотерса, включающем Игги Попа*
ДД: Группа, в которой я играл, играла на разогреве у Игги в каком-то клубе в Гейнсвилле, штат Флорида. И я…хм…отчаянно хотел… хм… ты знаешь, я хотел как-то привлечь его внимание к себе. Как-то привлечь к себе внимание Игги. Я помню, как орал ему непристойности после закрытия клуба, когда свет уже не горел, было только четыре человека, и я орал хрень ему. Он подошел ко мне, оглядел меня и просто сказал: «Ты маленькая какашка!» И ушел. Я был по-настоящему счастлив -  я привлек его внимание.
*клип из «Эдварда руки-ножницы» - Пег встречает Эдварда*
ДХ: Ты продолжил это с «Эдвардом руки-ножницы». Ты говорил, что ты не думал, что Тим Бертон увидит в тебе персонажа. Почему?
ДД: Ну, потому что большинство считало меня телемальчиком, ты знаешь, хм…тепепарнем, телекопом. Понимаешь? Я подумал: что ж, на мне проклятье, ты знаешь, на мне просто проклятье, этот парень никогда не увидит меня Эдвардом Руки-ножницы, он никогда… Поэтому, когда мне организовали встречу, я пытался отменить ее, но моя агент Трейси Якобс сказала: «нет, ничего ты не отменяешь», она вынудила меня пойти на встречу и… ох… слава Богу, что она вынудила.
*клип из «Бенни и Джун» *
ДХ: Я думаю, в этом фильме ты по-настоящему смог показать глубину своего таланта.
ДД: Это было просто выданной лицензией на то, чтобы я вошел в комнату и поскакал в ней немного.
*клип из «Гиберта Грейпа» с закадровым голосом о том, что во время съемок Депп был очень несчастлив из-за расставания с Вайноной Райдер*
ДХ: Я читала, что когда ты делал этот фильм, потому что то, что показывалось в фильме, было похоже на то, что происходило в твоей жизни в то время.
ДД: Я думаю, это было комбинацией…я думаю… материала фильма… хм… что-то из этого было похоже на мой дом… И, да, то, в чем я был тогда эмоционально и физиологически, было очень трудным временем.
*клип из «Гиберта Грейпа»*
ДХ: Многие авторы, что пишут о тебе, всегда отмечают, что ты выбираешь роли чудаков, аутсайдеров, живущих в мечтах. Почему это так? И согласен ли ты с этим?
ДД: Я бы так не сказал, не сказал бы, я не думаю, что Эд Вуд – аутсайдер, на самом деле. Я думаю, что Эд – просто обычный парень, которому, как оказалось, комфортнее одеваться, как женщина. *Депп делает жест «Почему бы нет?»*
*клип из «Эда Вуда» - «Гленда смотрит в витрину»*
*клип из «Дона Жуана Де Марко» с Брандо*
ДД: Забавно то, что когда мы с ним впервые встретились, я сначала нервничал, потому что, ты знаешь, столько легенд и мифов вокруг Марлона Брандо, поэтому я нервничал, но только в первые две секунды встречи, а потом все стало полностью легко. Он просто мгновенно заставил меня чувствовать себя комфортно.
*клип из «Дона Жуана Де Марко»*
ДХ: Давай поговорим о сцене, когда ты входишь в отель для твоего последнего в жизни соблазнения.
ДД: Давай.
*клип из «Дона Жуана Де Марко» в ресторане*
ДХ: Что происходит в голове у персонажа в этот момент?
ДД: Ну, он принимает решение, что ему нужно убить себя, но он хочет сделать это… хм…грациозно, я полагаю. Он собирается по-настоящему насладиться своими последними мгновениями на земле.
ДХ: Что делает его таким великим любовником, как ты думаешь?
ДД: Я думаю, что Жуана делает таким великим любовником то, что он сознателен относительно другого человека и пытается… вот черт, почему нет таких слов, чтобы ты не звучал грязно?!...в общем, старается хорошо заботиться о них. *смеется, смущен*
ДХ: Мне кажется, это такой тип фильмов, который ты должен любить и который  хотел бы делать. Ты знаешь, что я имею в виду?
ДД: Да, я понимаю, что ты имеешь в виду, да. Ну… это хорошо, потому что когда я делал «Дон Жуана», я был влюблен. Это очень хорошо. И это дает тебе много вещей для прорисовки, определенно. Можно подумать о некоторой изобретательности в этом, обо всех этих доступных стимулах *смеется*.
*клип из «Дона Жуана Де Марко», в котором Жуан говорит Ане, сколько женщин у него было*
ДХ: Ты когда-нибудь был в такой ситуации?
ДД: Я…хм… хм…я уходил от ответа на это… Нет, я сейчас подумал – у меня такого не было! Я помню, как смотрел в глаза Джеральдин, когда мы снимали сцену, и у нее было это самое печальное выражение, когда я сказал это *смеется*, и это меня рассмешило. Парень говорит ей, что у него было 1500 других до тебя, и она только что это узнала, и так печальна – это по-настоящему рассмешило меня *снова смеется*.
ДХ: В то время, как большинство фильмов Деппа имели неплохую кассу, ходят слухи, что он отклонил участие в самых успешных проектах Голливуда, включая блокбастеры «Интервью с вампиром» и «Скорость»
ДД: Все, что я сделал, все, что мне повезло сделать…хм…это было тем, что я хотел делать, с теми людьми, с которыми я хотел работать. Понимаешь? Поэтому я не мог, я просто не мог быть счастливее по этому поводу. Мне очень повезло. Я никогда не мог сделать что-то только потому, что это обещает быть хорошим в кассе. Это не мое дело, мое дело – делать рожицы в фильме *смеется*. Ты знаешь, просто дурачиться и получать за это деньги.
Титры с фрагментами Джонни:
«Люди все время говорят мне «ты куришь!» в интервью, люди на меня  смотрят, и мне плохо». *Указывает на ДХ и шепчет: «Она тоже курит!»

оригинальный текст

0

122

Это интервью обладает ценностью, так как оно содержит единственную цитату Джонни из известных нам о "Частном курорте". Джонни все годы выбрасывал этот фильм из своей биографии (Тим тоже любит выбрасывать из своей жизни то, что ему не нравится), упорно твердя, что после "Кошмара" был "Взвод", а затем сразу годы кабалы "Джампа".

0

123

Да, его и не спрашивают то никогда про "Частный курорт". Так получилось, что когда у Джонни стали брать интервью, то есть когда он стал популярен, было уже невыгодно задавать ему вопросы о фильме, единственная ценность которого - его же голый зад.
Статус Джонни, как необычного актера, зарабатывающего деньги не в блокбастерах, а странными ролями в странных фильмах, не располагал к вопросам типа: ах, Джонни, расскажи, как ты себя чувствовал наклоняясь голой задницей перед камерой?
Как то это было ...не в тему.
Так что огромное спасибо этой настырной журналистке, которая все таки решила спросить Деппа об этом фильме. Мы узнали его мямленье по этому поводу.
Кстати, позиция его тогдашнего, начинающего, полностью совпадает с позицией начинающего режиссера Бертона: дайте мне хоть что нибудь, я сделаю любую работу.
Не всем же везет, как ДиКаприо, карьера которого начиналась такими фильмами, как "Жизнь того парня".

0

124

Очень интересно про "Взвод", про заучиванье текста на вьетнамском, и про "Дона Жуана". Хорошие слова:

Nataly написал(а):

Я думаю, что Жуана делает таким великим любовником то, что он сознателен относительно другого человека и пытается… вот черт, почему нет таких слов, чтобы ты не звучал грязно?!...в общем, старается хорошо заботиться о них.

0

125

Издание – швейцарский журнал «Теле», 8/6-12
перевод Helga
http://www.johnnytim.com/temat/gallery/2005/charlie_press/3.jpg

Он сыграл бы даже женщину-стриптизершу, если бы Тим Бертон попросил его, сказал Джонни Депп недавно. Никто бы не удивился, потому что американская звезда, живущая ныне во Франции, так любит эксцентричные роли, что проникает в них так же легко, как другие в свою обувь.
Если кто-то и был предначертан судьбой для того, чтобы сделать фильм по знаменитой детской книге Роалда Дала 1964 года, то это должен был быть Тим Бертон. Эти двое - родственные души по мрачному юмору и медитативным фантазиям. Уже был один фильм с Джином Уайльдером, но Далу он не понравился, хотя он сам писал к нему сценарий. Ему понравилась бы адаптация Бертона. Бертон остался более верен оригиналу, позволив Вилли Вонке сохранить свою странность. Фильм Бертона наполнен визуальными идеями и вкусными киноцитатами, которые может создать только такой мастер стилистики, как он. Эта сказка-мюзикл цветисто-претенциозна, как «Волшебник Страны Оз», и готична, как «Эдвард Руки-ножницы». В Джонни Деппе Тим Бертон нашел своего любимого актера, который остается ему верен. Депп же и сам намеревается оставаться  верным его экзотическим ролям и дальше. В его следующем проекте, «Акваланг и бабочка», он сыграет парализованного человека, который может двигать только левым веком.
-Это правда, что в детстве у тебя была аллергия на шоколад?
ДД: Да, верно, у меня была сыпь. Когда мне было 7, аллергия исчезла. Я должен сказать: сила шоколада - целиком спереди!*
- Ты всегда был сладкоежкой?
ДД: Относительно шоколада – не особенно. Во время съемок фильма «Шоколад» мне пришлось съесть слишком много горько-сладкого шоколада, что заставило меня еще больше потерять мою заинтересованность в нем. На моем последнем фильме, «В поисках Неверленда», кто-то дал мне попробовать  тягучий ирисовый пудинг. Я не смог устоять. И я стал есть их один за другим, представляя, как я должен буду доплыть до Китая, чтобы сбросить все эти калории снова.
- «Чарли» - это уже твой четвертый фильм с Тимом Бертоном. Ваше сотрудничество с ним изменилось на протяжении лет?
ДД: Не особенно. Мы хорошо ладим вместе, без множества слов. Он машет головой  и делает ртом определенным образом, и я мгновенно знаю, что он имеет в виду. Он оставляет мне много свободы, но возвращает меня на землю, если я захожу слишком далеко.
- Ты знаком с версией Вилли Вонки Джина Уайльдера?
ДД: Конечно. Я смотрел этот фильм раз в год, когда был ребенком. Я уже смотрел его с моими собственными детьми, но я не хотел, чтобы это как-то повлияло на мою роль Вилли Вонки.
-Этот фильм что-то вроде дидактической пьесы для испорченных детей. Насколько ты испортил собственных, Лили-Роуз и Джека?
ДД: Не очень сильно. Я считаю, что дети не делают для своих детей ничего хорошего, если позволяют им все и не устанавливают ограничений. Когда мои дети ноют, я просто говорю по-французски, чтобы они прекратили, и они мгновенно прекращают.
-Твои дети говорят по-английски и по-французски?
ДД: Да, в совершенстве. Я говорю по-английский с ними. Иногда, когда я говорю что-то по-французски, моя дочь комментирует: «Это было довольно неплохо, папа!»
-Умная.
ДД: Да, она умная! Однажды она хотела попробовать вино. Я держал бокал с вином прямо около ее носа, так что она могла нюхать его. Она нашла запах ужасным. Я сказал ей, что так и есть, потому что вино невкусное. На что она ответила: «Да ладно, папа, это не может быть правдой, потому что ты же все время пьешь его!»
-Дети уже ходят в сад?
ДД: Да, Лили-Роуз в ЛА. Я был полностью убежден, что она откажется принимать авторитеты, как я, и откажется туда ходить через два дня. Но ей нравится там! Когда я посетил ее там однажды, она учила других детей, как считать до 20 по-французски. Это был великий момент в жизни отца…
-Сейчас ты снимаешься в «Пиратах» 2 и 3 на Багамах. Тебе нравится проникнуть в роль Джека Воробья снова?
ДД: О, да, это было так весело. Авторы пришли с некоторыми новыми вещами относительно Джека, которые ранее не были известны.
- Ты отшвырнул за борт свое прежнее отношение к крупнобюджетным фильмам?
ДД: Я так не думаю. Речь не о деньгах для меня. Капитан Джек по-прежнему может предложить мне что-то новое. Это же не значит, что я сыграю Рональда МакДональда и буду вынужден выступать во всех «МакДональдсах» мира.
- Ты купил остров на Багамах. Каково быть владельцем собственного острова?
ДД: Мне по-прежнему сложно называть его «мой остров». Наверное, я так никогда и не осознаю, что он на самом деле мой. Он очень туземный. Там нет помпезного дворца.
- Для чего тебе нужен остров?
ДД: Я люблю жить около воды. За исключением моего детства в Кентукки, я всегда жил около моря. Затем мы переехали во Флориду, и затем в ЛА. Даже на Юге Франции мы живем в пяти минутах от моря.
*Депп использует термин, обозначающий фото человека спереди, полностью обнаженного, демонстрирующего гениталии – прим.перев.
источник

0

126

Nataly написал(а):

Да, она умная! Однажды она хотела попробовать вино. Я держал бокал с вином прямо около ее носа, так что она могла нюхать его. Она нашла запах ужасным. Я сказал ей, что так и есть, потому что вино невкусное. На что она ответила: «Да ладно, папа, это не может быть правдой, потому что ты же все время пьешь его!»

То есть, находясь en famille, как он это называет, Депп беспрестанно пил вино. Очень мило.

В эту же тему (что именно Депп называет по-французски) - эта цитата:

Nataly написал(а):

Когда мои дети ноют, я просто говорю по-французски, чтобы они прекратили, и они мгновенно прекращают.

Депп ругал детей по-французски. И свою семью, состоящую из Паради и детей, на протяжении лет называл по-французски, отделяя тем самым от своей естественной английской речи. Как эвфемизм для чего-то, что не хочешь произносить вслух. Депп во многих вещах представляет собой скандальную откровенность, свойственную только маленьким детям.

0

127

Nataly написал(а):

В его следующем проекте, «Акваланг и бабочка», он сыграет парализованного человека, который может двигать только левым веком.

Это фильм, насколько я понимаю, снимал без Деппа Джулиан Шнабель.  Главную роль в нем сыграл Матье Амальрик.

http://www.johnnytim.com/temaj/johnny/2000_2004/poka/gallery/37.jpg
Джулиан Шнабель снял Джонни в "Пока не опустится ночь" и он же сделал превосходную и очень эротичную фотосессию Джонни с ключиком на шее.
Именно Джулиану Шнабелю мы обязаны первым упоминанием о том, что Депп ходит с накрашенными глазами в повседневной жизни. На выставке Шнабеля в Лондоне в 2010 году Джонни появился с накрашенными, дымчатыми, глазами, и это написали в СМИ.
В общем, хороший дядька это Шнабель. Жаль, что у Джонни не вышло сыграть парализованного парня, который с помощью подмигивания диктовал о том, что происходит у него в голове.

0

128

Nataly написал(а):

Да, верно, у меня была сыпь. Когда мне было 7, аллергия исчезла. Я должен сказать: сила шоколада - целиком спереди!*

Nataly написал(а):

*Депп использует термин, обозначающий фото человека спереди, полностью обнаженного, демонстрирующего гениталии – прим.перев.

Не поняла почему он обозначил силу шоколада этим словом :dontknow:

Nataly написал(а):

ДД: Не особенно. Мы хорошо ладим вместе, без множества слов. Он машет головой  и делает ртом определенным образом, и я мгновенно знаю, что он имеет в виду. Он оставляет мне много свободы, но возвращает меня на землю, если я захожу слишком далеко.

Хосспади, что там у него за мимика такая ртом??? что Деппу все становится понятно? Представить страшно.

Nataly написал(а):

Насколько ты испортил собственных, Лили-Роуз и Джека?
ДД: Не очень сильно. Я считаю, что дети не делают для своих детей ничего хорошего, если позволяют им все и не устанавливают ограничений.

Согласна. Ребенку обязательно нужны ограничения. Тогда он знает, что делает все правильно в рамках установленных родителями границ, и он молодец. ребенок счастлив быть хорошим. Ему нужно четко знать что можно делать, а чего - нельзя. У него еще нет своих ценностей. Ему их нужно прививать.
Люди живут в обществе, которое состоит из ограничений. Иначе - нельзя. Поэтому и ребенок должен знать свои границы.

0

129

Nataly написал(а):

Не поняла почему он обозначил силу шоколада этим словом

Я поняла так: у него появилась спереди сыпь по всему телу, от лица до ног, включая интимные места.

0

130

Helga написал(а):

Депп ругал детей по-французски.

На Гранд Журнале в 2011 году Джонни сказал, что одно из немногих французских слов, что он знает - болван.
Вероятно, так он ругал самого себя. Или так ругала его Ванесса.
Джонни в последние годы, когда он еще якобы жил с Ванессой, позиционировал себя как человек, не знающий французского. Что конечно было абсурдом и было оскорбительно для Ванессы.
Почему абсурдом?
Потому что Джонни, который с легкостью ловит акценты любого языка для своих ролей, мог запросто выучить французский, находясь во французской среде более 10 лет. То есть он либо лукавил, чтобы отгородить себя от всего, что связано с Францией (мол, я даже языка этого не знаю), либо действительно не хотел его учить из чувства протеста.
Почему оскорбительно для Ванессы?
Потому что когда ты любишь человека, ты любишь все, что связано с ним. И уж тем более его язык. Ты выучишь его для того, чтобы сделать приятно твоему любимому. Чтобы говорить с ним н а его языке.
То что Джонни заявлял везде при случае что он не знает французского, было так же оскорбительно, как и его басня про спину с прикрепленной к ней шеей.
Джонни очень злой и язвительный парень. он знает как обидеть.

Это все не мелочи. Потому что наша жизнь состоит из этого. Из слов любви, маленьких поступков, таких, как выскочить из машины и подать любимой руку, из рассказов о том, как ее глаза проникли прямо в душу, из выученного языка и так далее и тому подобное. И ничем это не подменить.
Никакие россказни СМИ о выключенных телефонах и закрытой паре не помогут, если пары - нет.

0

131

Helga написал(а):

Я поняла так: у него появилась спереди сыпь по всему телу, от лица до ног, включая интимные места.

ааа, точно. я не подумала об этом http://i306.photobucket.com/albums/nn241/Helga_Depp/kiss.gif

0

132

Nataly написал(а):

На Гранд Журнале в 2011 году Джонни сказал, что одно из немногих французских слов, что он знает - болван.
Вероятно, так он ругал самого себя. Или так ругала его Ванесса.

Он сказал, что это его любимое французское слово ('con'). Оно даже хлестче - что-то вроде идиот, придурок.

Тогда, в ноябре 2011 года, Джонни уже знал, что будет официально отрубать топором Ванессу Паради. Именно тогда он сказал, что Франция хотела от него только бабла. И, кстати, впервые  сказал довольно длинную речь на французском, представляя "Ромовый дневник". Тем самым дав понять, что он врал все эти годы, что не знает языка.

0

133

Транскрипт интервью Джонни Деппа для  BBC Radio 1 (Англия)

http://www.johnnytim.com/temaj/gallery/2005/garfunkel/4.jpg

Интервьюер – Джо Уили
18 ноября 2005 года
Перевод HELGA
ДУ: Это Радио 1, это Джо Уили и мы говорим с Джонни Деппом прямо сейчас по телефону из Лос-Анджелеса.
ДД: Привет.
ДУ: Привет. Слушай, ты уже закончил работать над «Пиратами Карибского моря»?
ДД: Э-э-э, нет, мы все еще работаем… мы взяли парочку пробелов… парочку перерывов…э-э-э- которые были встроены в расписание, но мы собираемся снимать вторую часть немного дальше, а потом третью часть, так что мы будем снимать, вероятно, до середины или до конца следующего года.
ДУ: Окей. Ты уже снялся с Китом Ричардсом, не так ли?
ДД: Нет, мы еще не снимались, но это очень хорошо, что Кит будет в этом.
ДУ: Но он согласился?
ДД: Да, да, кажется, он в этом, ты знаешь, так что посмотрим, ты знаешь.
ДУ: Это идеально, совершенно идеально. Ты до сих пор в музыке, потому что, как я знаю, ты громко зависал с «Оазис» и Ноэл сказал комплимент тебе относительно игры на гитаре.
ДД: О, да.
ДУ: Он был прав?
ДД: Ну, он был…он был… э-э-э…он был просто очень, очень мил, ты знаешь.
ДУ: Он был щедр.
ДД: Я просто немного побренчал на гитаре...э-э-э...издал некоторые шумы, и, ты знаешь, они оставили это в их записи. Это было большой честью для меня. Мне довелось сыграть на двух треках «Оазис».
ДУ: Да, это довольно хорошо. Кого в настоящий момент  ты любишь слушать?
ДД: Э-э-э… боже…я все еще…я все еще люблю…ты знаешь… я думаю, мне нравятся «The Libertines» очень сильно.
ДУ: О, то же самое.
ДД: «The Libertines» замечательны. Еще мне нравится то, что я сейчас слушаю…э-э-э… «Babyshambles» очень милы.
ДУ: Да, мы работали с «The White Stripes» недавно.
ДД: О, они замечательные, замечательные.
ДУ: Да, это было очень странно – делать что-то с «The White Stripes», а потом смотреть «Вольнодумца». В котором ты как будто…как будто ты и Джек Уайт слились в одно.
ДД: *смеется*
ДУ: Только внешне!
ДД: *смеется* Ты знаешь, ты просто продолжаешь эволюционировать и превращаться в разные вещи, ты знаешь. Так что, я думаю, мы оба делаем это.
ДУ: Да. Окей. Итак, «The Libertines», «The White Stripes» и «Babyshambles».
ДД: Да, это все очень здорово. Да.
ДУ: Да, они очень хороши. Ты вообще ходишь на концерты?
ДД: Э-э-э, я попал на…э-э-э…концерт «Роллингов» вообще-то.
ДУ: Вау! Как это было?
ДД: Невероятно. Невероятно.
ДУ: Да, абсолютно невероятно. Я полагаю, ты поговорил с Китом после всего?
ДД: Да, да, мы пошли за кулисы и сказали друг другу «привет» и…э-э-э…высказали друг другу уважение и…э-э-э…потом смотрели шоу. Это было круто.
ДУ: Это хорошо. Твои дети еще не подходят возрастом для концертов? Или ты брал их?
ДД: О, мои деточки, ты знаешь, мои деточки ходят на концерты с…мой мальчик Джек в прямом смысле пошел на концерт Боба Дилана в три недели от роду.
ДУ: Вау.
ДД: Так что, да, они довольно хорошо натасканы.
ДУ: Что они думают о тебе, когда видят тебя на экране? Они в курсе, чем ты занимаешься и кто ты? Для них ты, очевидно, папа.
ДД: Да. Для них я, ты знаешь, просто папа, ты знаешь. Но…э-э-э…для них это нормально. Просто что-то вроде: «О, папа по телевизору!» или «Папа в фильме!», или что-то в этом роде, для них это не большое дело.
ДУ: Но когда ты делаешь что-то вроде «Чарли и шоколадной фабрики»…
ДД: Это было…э-э-э…пугающим моментом. Потому что больше всего на свете я боялся этого, я имею в виду, что я совершенно не заботился о том, какими будут рецензии и критики. Я беспокоился о реакции моих детей на Вили Вонку, и я был счастлив и приятно удивлен, когда они пришли домой с просмотра и начали цитировать Вонку, ты знаешь. Мой сын, которому три года, пришел и сказал «Ты по-настоящему странный». *смеется*
ДУ: *смеется* Моим детям абсолютно понравился фильм и они теперь вернулись к оригиналу, к раннему Вонке также, и исследуют Дала, что очень хорошо. Ты сделал хорошую вещь.
ДД: Хорошая вещь для исследования для детей.
ДУ: Да, точно. Спасибо большое, что поговорил с нами.
ДД: Не за что, спасибо тебе.
ДУ: И, да, в следующий раз, когда ты будешь в нашей стране на промоушене, то имей в виду, что я уже два раза говорил с тобой вот так, по телефону, так что ты обязан прийти и сделать эфир шоу, как полагается.
ДД: Обещаю.
ДУ: Я ловлю тебя на слове.
ДД: Я обещаю.
ДУ: Окей, спасибо. Увидимся, пока.
ДД: Пока. Всего хорошего тебе.

источник

0

134

Nataly написал(а):

ДД: Э-э-э, нет, мы все еще работаем… мы взяли парочку пробелов… парочку перерывов…э-э-э- которые были встроены в расписание, но мы собираемся снимать вторую часть немного дальше, а потом третью часть, так что мы будем снимать, вероятно, до середины или до конца следующего года.

По этим "э-э-э" создается впечатление, что перерывы в съемках ПКМ2-3 все же не были запланированы.

0

135

Интервью Джонни периода 2005-2005 года очень пресные.  Хорошие, правильные интервью. Где им и ему поддерживается имидж того самого богоподобного Деппа, о котором сегодня говорилось в Big Issue. Гладенько-чистенько. Такая огромная разница между его интервью 90-х и более поздних, 2010-2011 года. Пока их еще брали.

Nataly написал(а):

ты знаешь, мои деточки ходят на концерты с…мой мальчик Джек в прямом смысле пошел на концерт Боба Дилана в три недели от роду.

Очень разумное решение, конечно. Такое же, как курить в два рта (папин и мамин) отвернув голову от Лили Роуз. Типа ей не попадает.

Раньше Джонни говорил о своих музыкальных способностях вот так вот скромно. Зато теперь не скромничает. Говорит: мужик, они слушали меня и слушали. А потом спросили: что это было???

0

136

Nataly написал(а):

Очень разумное решение, конечно. Такое же, как курить в два рта (папин и мамин) отвернув голову от Лили Роуз. Типа ей не попадает.

Зато когда беременная подружка Пенелопа приходила в мужскую курилку, Джонни ее оттуда за плечи выводил. Потому что переживал за здоровье ее и малыша в животике.

0

137

Сценаристы Ларри Каражевски и Скотт Александр берут эксклюзивное интервью у Джонни Деппа о фильме «Эд Вуд»

http://www.johnnytim.com/temaj/gallery/1994/brando/8.jpg

Издание - FILM THREAT, декабрь 1994
Перевод Helga

Забудьте о том факте, что Джонни Депп слишком занят для интервью, потому что он снимается в фильме «Дон Жуан Де марко» в Сентерфолде с Марлоном Брандо. Поместите сценаристов «Эда Вуда» Ларри Каражевски и Скотта Александера в трейлер Джонни, смешайте несколько коктейлей и (что самое важное) включите магнитофон – и вот бац! – у вас уже есть мгновенный шедевр. То, что вы прочтете ниже, будет содержать импровизированную отсебятину, вдумчивые размышления, повторяющееся слово fuck и неожиданное появление звезды-гостя. В дополнение к коктейлям и фальшивому крабовому мясу, трейлер, украшенный девушкой Деппа, моделью  Кейт Мосс, включает цветные шелка и мерцающие лампочки, побуждающие марокканский опиумный дух.
СА: Начнем. В «Эде Вуде» ты и Сара Джессика-Паркер должны были воссоздавать сцены из фильмов Эда. То есть тебе нужно было играть плохо намеренно.
ДД: Да. Это было вообще не сложно.
ЛК: Нет?
СА: Разве это не против всего того, чему ты учился?
ДД: Вообще никаких проблем.
ЛК: Точно. Вернемся к «Джамп Стрит 21».
СА: Хей!
ДД: Намного раньше. Я научился играть плохо еще до этого. Да. Нет, это было вообще-то весело. Мило делать вещи плохо, как вы можете увидеть по тем моим ролям.
СА: Вы, ребята, делали буквальное воссоздание, что было так забавно. Движение руки и поворот головы.
ДД: Верно.
ЛК: Это на самом деле не было плохой игрой, это скорее была имитация плохой игры на самом высшем уровне.
ДД: Что я с нетерпением жду, так это увидеть то, что мы сделали для «Невесты монстра» в болоте.
СА: Осьминог?
ДД: Да, я люблю всю сцену. Когда я говорю Беле: «А теперь иди туда и…»
ЛК: «Потряси его немного. Заставь его выглядеть живым».
СА: *голосом Белы* «Да пошел ты. Сам туда лезь».
ДД: «Сам пошел». Да, я с нетерпением жду, чтобы увидеть это. Это первый раз, когда я на самом деле с нетерпением жду, чтобы увидеть что-то, в чем есть я. Я на самом деле взволнован, потому что это было такое хорошее время. На протяжении всего времени, что мы делали фильм, это казалось побегом от того остального дерьма, что я сделал.
СА: Почему этот фильм?
ДД: Потому что не было ни одного момента, каким бы я не наслаждался. Я никогда не чувствовал себя плохо из-за него, но это не потому, что вы, ребята, написали эту вещь и я теперь могу вдувать дым в ваши задницы [в значении «провоцировать на реакции» - прим.перев.] Вы знаете, каково это, когда ты должен говорить одно и то же 50 миллионов раз? А здесь это каждый раз заставляло меня смеяться. Это было всегда смешно.
ЛК: Единственной вещью, которую ты изменил в сценарии, было то, что ты решил, что Эду не следует ругаться, как сапожник.
ДД: Я просто почувствовал, что он не стал бы. Я чувствовал, что самым оскорбительным словом, что могло бы вылететь из его уст, было «черт подери!» Я подумал, что это хорошо. Я не хотел, чтобы он клял все.
СА: Твоя теория имеет смысл.
(Мы все пьем)
ЛК: Мы слышали, что ты хочешь добиться, чтобы Эду дали звезду.
ДД: Да, я пытаюсь раздобыть для Эдди звезду на Аллее Славы, потому что это важно. Кое-кто сказал мне: «Ну, ты знаешь, та, что по соседству со звездой Белы, - свободна!»
СА: Вау!!! Это потрясающе!
ДД: Это было бы гребано идеально.
СА: Звезда для Эда Вуда - это по-настоящему круто. Но кто позволить этому случиться?
ДД: Ну, дело вот в чем. Есть один парень в Голливуде. Его зовут Джонни Грант.
ЛК: Мэр?
ДД: Мэр Голливуда – самопровозглашенный.
СА: Диктатор.
ЛК: Давайте свергнем Джонни Гранта. Я не вижу причин, по которым Джонни Депп не должен быть Мэром Голливуда.
ДД: Я алчу быть Мэром Голливуда. *пожимает плечами* Хм, но я просто мэр своей собственной жизни, мужик. Я мэр своего собственного будущего.
ЛК: Я слышал, что единственным человеком, который не смог получить свою звезду, был Принц. Он хотел использовать тот символ вместо его настоящего имени, и ему сказали «Пошел ты!»
ДД: Этот значок выглядит как взбиватель для яиц.
ЛК: Вернемся к Эду Вуду.  Как много ты знал о нем до того, как оказался вовлеченным в этот проект?
ДД: Я знал его фильмы. Я знал «Глен или Гленда» и я очевидно знал «План 9». Самый большой его  эпос. Но да, я слышал о нем. На самом деле, от Джона Уотерса.
ЛК: Он его большой поклонник.
ДД: Джон выглядит, как Эд Вуд.
СА: С этими тонкими усиками.
ДД: Да, он как Модильяни-версия Эда Вуда. У Джона есть такая же энергия, как та, что, я полагаю, была у Эда…которую я сделал для Эда в фильме.
ЛК: Вообще-то, Уотерс был первым, кому мы предложили этот проект. У нас был тот же агент. Мы написали ему письмо с вопросом: «Ты заинтересован в этом?» Но он делал «Серийную мамочку» и ответил: «Ну, вы знаете, я люблю героя этого, но прямо сейчас я не могу это сделать».
СА: «Я должен быть мейнстримным. Я же 20 лет был чудаком» [Скотт иронично толкует слова Уотерса – прим.перев.]
ДД: Да.
ЛК: Точно. Это слишком странно для Джона Уотерса.
ДД: Я узнал об этом проекте так: я сидел дома в один вечер, когда зазвонил телефон, и это был Тим. Он говорил очень по-заговорщицки: «Джонни, что ты делаешь?» И я ответил: «Зависаю. Просто сижу». Он говорит: «Ты можешь встретиться со мной где-нибудь?» Я сказал: «Да, конечно. Где?» Он сказал: «Как быстро ты можешь добраться до кафе «Формоза»?» Я говорю: «За 20 минут». Итак, я пошел туда. Он сидел в баре. Мы сели и выпили пива. И он сказал: «Я получил проект. Он состоится. Я на самом деле хочу его сделать следующим. Он про Эда Вуда». Скажем так, если он позвонил мне в 8, я был в баре в 8-20, то уже в 8-25 я согласился на проект. Полностью согласился. Это было с моей стороны: «Да, все, что ты только захочешь». Когда я сказал Джону Уотерсу, что  я буду играть Эда Вуда, он был так взволнован. Он был так счастлив. Я сказал ему, что Тим будет режиссером, и он сказал: «Это единственный гребаный человек, который может сделать это! Это единственный человек в мире, который может сделать этот фильм. Я так счастлив за тебя. Я так счастлив».
СА: Тим по-настоящему хотел тебя. Он четко видел тебя в этой роли, он не мог представить этот фильм, сделанным с кем-то другим.
ДД: Вау. Я сделаю все, что Тим захочет, чтобы я сделал. Ты знаешь,  иметь секс с муравьедом… Я бы сделал это. Я люблю Тима. И я люблю работать с ним. У нас странная связь. Это странно. Мы с ним оба не большие любители говорить. Никто из нас не оканчивает предложения надлежащим образом. Тим еще хуже, чем я, в этом. Но мы как-то понимаем друг друга, когда работаем вместе.
(Входит ассистент режиссера)
Ассистент режиссера: Пять минут осталось.
ДД: А что мы делаем?
Ассистент режиссера: Сцену 87. Твой крупный план.
СА: Сцену 87! Окей!
Ассистент режиссера:
АД: Марлон, вероятно, не в кадре в ней.
ДД: Нет. Он мне не нужен. Все верно. Ты знаешь, мне люди говорят: «Итак, ты работаешь с Брандо?» Я: «Да». Они: «А он там будет?» Я: «Что ты имеешь в виду?» Они: «Ну, мы слышали, что он изобрел такую систему, благодаря которой его даже нет на съемках. Только его голограмма». Но вы будете удивлены – он на самом деле гребано велик. Он настоящий актер труппы.
(Ассистент режиссера сдается и уходит)
СА: «Эд Вуд» - единственный фильм, в котором ты играл реального человека. Ты подходил к нему иначе, чем к вымышленным персонажам?
ДД: Да, иначе. У меня не слишком много пространства для вариантов. Есть несколько документальных фильмов о нем, хотя единственный раз, когда я видел его разговаривающим, - это «Глен или Гленда». Но ты должен основать это на чем-то. Когда я начал, я почему-то продолжал видеть Кейси Касема и Рональда Рейгана. И Оловянного Человека из «Волшебника Оз».
СА: Серьезно?
ДД: Да. Три эти парня были скомбинированы в том, как я видел в Эде.
СА: Есть ли какие-то обязательства, которые несет такая роль, и которых нет в остальных случаях? Обязательства, которые несет тот факт, что это реальный парень.
ДД: Нет. Он мертв.
СА: Верно.
ДД: Я имею в виду, есть одно обязательство: ты не хочешь опозорить этого парня, вы**ать память о нем.
ЛК: В случае с Эдом Вудом это было бы очень сложно сделать.
ДД: Я пытался показать парня, который был комком энергии, оптимистичным до нездорового, ты знаешь, как Рейган.
СА: Это интересно.
ДД: Люди могут умирать кучами вокруг этого парня, но его маленькая головка будет по-прежнему кивать и махать и улыбаться и все прочее дерьмо, он просто не видит этого. Сошедший с ума оптимист. *он задумался на мгновенье* Но единственный раз, когда я испугался насчет того, чтобы играть верно, был, когда вдова Эда, Кети, пришла.
СА: Да.
ДД: Первая встреча с ней была как глюк. Это меня немного вынесло.
ЛК: Это был сюрприз, когда она показалась на съемочной площадке.
ДД:  А я был в женском.
ЛК: Верно. Ты был в женском с размазанной помадой.
ДД: Да, с размазанной помадой и потекшей тушью, и парик у меня съехал, и она сказала: «Господи Иисусе, ты выглядишь, как Эдди». Так невозмутимо.
СА: Это был странный день.
ЛК: Кети была на Голливудском Бульваре, просто ждала автобуса. И она увидела производственную вывеску, которая гласила «Эд Вуд». И она сказала: «Ох, вы знаете, я была замужем за этим парнем. Ладно, мне пора». Поэтому Скотт побежал за ней.
СА: Я догнал ее, когда в автобус уже заходили люди. И я сказал ей, что это будет честь, если она придет. И я привел ее на площадку, когда Лиза Мари, в идеальном гриме Вампиры, выходила из теней на свет. И глаза Кети округлились, и она сказала: «Майла?!...»
ДД: Вау! Она подумала, что это Вампира. Это должно быть впечатляющим. Как машина времени. Вампира прошла через  невероятную пластическую хирургию, и ей теперь 20 лет.
(Ларри берет бутылку и хмурится)
ЛК: Я тянусь за пустой уже бутылкой. Настолько все плохо со мной.
ДД: Ты знаешь, что невероятно? Что я хочу писать с… как минимум с 11 утра.
ЛК: Когда мы уйдем, пожалуйста, не говори: «Чертовы Ларри и Скотт, не пускали меня пописать».
ДД: Нет, не буду. Просто у меня иногда страх расставания, когда я писаю. Расставания  с прошедшей ночью.
ЛК: Итак, пока что наше интервью – это катастрофа, да?
СА: Мы никогда не брали интервью раньше. Мы не знаем, как.
ДД: Вообще-то я думаю, что оно хорошее.
СА: *просматривает пометки* Каково было, когда пришли закадычные друзья Эда? Боб Бёрнс? Девид Уорд?
ДД: Ну, Боб Бёрнс пришел на площадку и принес оригинальные летающие тарелки из «Плана 9».
ЛК: Какой дальновидный человек. «Приберегу-ка я их».
ДД: Это многое говорит о человеке.
ЛК: Это лишь означает, что его подвал набит множеством вещей.
ДД: Он был классный. Он был тем, кто заставил меня чувствовать себя очень хорошо, потому что он… делал мне массаж! *хихикает*  Нет, на самом деле потому что он заставил меня чувствовать себя очень хорошо, потому что он смотрел сцену, в которой я режиссировал, как Эд.  Боб подошел ко мне потом и сказал: «Ты знаешь, это очень пугает, потому что он был в точности такой».
СА: Вау!
ДД: Точно. Я ведь делал преувеличенную реальность. Я делал то, что рассматривал как преувеличенную версию того, что было реальным. А он сказал: «Все именно так и было, мужик. Эд все время двигался, очень громко  говорил и был очень энергичен, он был так гребано взволнован делать что-то». Я был так счастлив из-за этого!
ЛК: А как насчет Девида Уорда?
ДД: Девид Уорд просто убийственен. Он мне понравился. Он был истеричен, мужик. У него этот странный оптимизм.
СА: Он был уже  из порно-периода Эда.
ДД: Да.
СА: Печальные 60-ые. Именно тогда он знал Эда.
ДД: Он был замечателен. Очень поддерживал. Он танцевал, когда я делал стриптиз.
СА: Очень запоминающееся действие.
ДД: Он был повсюду.
ЛК: Девид Уорд – профессиональный статист.
СА: Он знает, где встать, как держать пиво. Он знает, как это делать.
ДД: Я помню, как двигался тогда этим способом, тряс всем этим, и я помню, как Девид практически стал прижиматься  ко мне, и я подумал: как странно.
СА: Он проникся духом этого.
ДД: Да, в самом деле.
(Возвращается ассистент режиссера)
Ассистент режиссера: Джонни, камера готова.
(Джонни уходит на пару дублей, потом возвращается)
СА: Девид Уорд был очень забавен.  Когда мы сидели с ним, вошел Ландау. И он сказал: «Мартин Ландау. Я так взволнован познакомиться с тобой. Я знаю, что «Сильвер» был большим провалом, но мне он понравился».
ЛК: Да. «Я знаю, что ты был в фильме, который был настоящим дерьмом, но забудь об этом. Оставь это все позади».
СА: «Я думаю, ты был шикарен!»
ДД: О, Господи Иисусе.
ЛК: Ты знаешь, есть целый сценарий об Девиде Уорде. Уорд был парнем, который 20 лет сражался за то, чтобы попасть в Голливудскую  Гильдию Статистов. Это один из этих знаменитых неснятых сценариев.
ДД: Я хочу сыграть Девида Уорда.
СА: И вымышленная версия Эда Вуда там появляется в третьем акте. Но они всем изменили имена.
ЛК: Они перестраховались.
ДД: Хей, а кто-нибудь слышал о Поле Марко?
СА: Нет.
ЛК: Он оставил сообщение на моей машине: «Если хочешь заработать очень много денег, позвони мне». Но я решил, что мне не нужно много денег, поэтому я не позвонил ему.
СА: Ларри – человек высокого уровня.
ДД: «Если хочешь заработать много денег»?!
СА: Пол – человек-загадка.
ЛК: Пол был первым парнем, на которого Тим наткнулся, потому что мы дали Тиму эту британскую документалку, «Невероятно странное киношоу», в которой было интервью Пола. В ней был этот обманный отпимизм: «Боже, я просто люблю делать фильмы». Пол по-прежнему верит, как верил Эд, что те фильмы замечательны. Так что это очень соответствовало духу нашего сценария.
СА: Смешно и грустно.
ДД: И у него была надежда, что однажды – он сказал мне об этом -  он сыграет себя.
СА: Да.
ЛК: Когда мы делали его камео, он бродил и увидел трейлер с надписью «ПОЛ МАРКО». И тогда он вошел в него и стал там расслабляться…
СА: Передвигать вещи…
ЛК: И тут входит Макс. Это же трейлер Макса.
СА: Актер Макс. Который играет персонаж Пол Марко.
ЛК: И началась большая разборка. Это было как: «Нет, это мой трейлер!» И наконец Дениз ДиНови или кто-то еще распорядился найти еще один трейлер для Пола.
СА: Я думаю, что в итоге у него оказался трейлер больше, чем у тебя.
ДД: Дайте ему все. Дайте ему все *Джонни что-то кусает, потом гримасничает* Что это? Как странно.
СА: Сурими – фальшивое крабовое мясо.
ДД: Когда ты кусаешь это, оно растворяется и имеет вкус воды. Какой геморрой *он нервно отодвигает свою еду* О, я вспомнил, что хотел сказать. Когда мы говорили о том, чтобы сыграть Эда Вуда, я не хотел опозорить память о нем, я не хотел сделать еще хуже, чем было. Его называли худшим режиссером всех времен, который сделал самые худшие фильмы за всю историю, и все такое. Но я хотел cыграть его так, как вы, ребята, изначально задумали, вашу версию, ваше превращение его в своего рода героя, странным образом. То, какая  у его друзей была странная вера в него, то, как они его любили. Я хотел играть противоположно стилю «Премии Золотая Индейка», этого дерьма, что организовали братья Медвед. Потому что я искренне верю, что если кто-то, режиссер или сценарист, делает свою работу, то, во что он  верит, создает собственное видение, делает собственные заявления, то кто может судить – хорошо это или плохо? Это просто отличается. Я на самом деле не думаю, что Эд был плохим режиссером.
СА: Ты считаешь, что все было бы по-другому, если Эду было бы доступно больше денег?
ДД: Абсолютно. Конечно. Я думаю, что он делал все так хорошо, как только мог, в доступных ему условиях. Ты знаешь, на 30 долларах не зайдешь далеко.
ЛК: Летающие тарелки были символом настоящих спецэффектов.
ДД: Посмотрите на то, что сейчас. Они делают фильмы за 100 миллионов долларов. И ты даешь 9-летнему ребенку 100 миллионов и говоришь: «У нас будет Арнольд Шварцнеггер, этот мужик с большими мускулами, и мы дадим ему 100 тысяч фунтов взрывчатки, машин  и оружия. А теперь вперед!» Это как играть в армию в заднем дворе твоего дома, только с очень большим бюджетом. С огромным кошельком. Я думаю, это может каждый.
ЛК: Я думаю, что фильмы Эда отличает от  по-настоящему плохих фильмов то, что ты можешь чувствовать его страсть в них. Это и замечательно в них, ты понимаешь, что люди делали то, во что полностью верили.
СА: В них видна его личность.
ЛК: В половине случаев, когда ты в наши дни идешь в кино и платишь за билет 7,5 долларов, ты не чувствуешь никакой личности. Вообще ничего.
ДД: Его игра в «Глене или Гленде» была по-настоящему замечательна. Я бы не сказал, что это было так плохо. Мы чуть раньше говорили о ней как о плохой. Но она на самом деле не плохая, а сюрреалистичная. А та строчка? «Мой разум в замешательстве». У него просто была такая подача. Я имею в виду, что если бы сейчас это сделал Кристофер Уокен, ты бы сказал: «Мой Бог, он гений!» Верно? Гребаный гений. Поэтому я думаю, что все дело в восприятии его как дерьма. Потому что большинство людей морально бедны. Кто-то начинает выблёвывать свое мнение, а остальные просто подхватывают и начинают: «Я согласен с тобой. Это ужасно. Абсолютно».
ЛК: Когда мы писали сценарий, нам было очень важно не высмеять Эда.
СА: Погоди минуту…
(Все оглядываются. Неожиданно входит актер Винсент Д’Онофрио, который по странному совпадению был в «Эде Вуде»)
ДД: Эй, вы. Вы знаете Винсента Д’Онофрио?
(Мы все киваем. Мы все мямлим «привет»)
ДД: Орсон Уэллс. Как ты, брат?
ВДО: *очень смущен* Окей… немного поражен.
ДД: Мы делаем интервью для «FILM THREAT»! Эти парни написали «Эда Вуда»!
ВДО: Окей, ну тогда продолжайте. Я хочу послушать немного дерьма. Давайте!
ДД: Окей, продолжим.
ЛК: Мы говорили о том факте, что мы не смеялись над Эдом. Например, трансвестизм. Мы пытались не сделать это манерно. Когда актер надевает платье, то ему сложно не стать Мильтоном Берлем.
ДД: Нет, странным образом это являлось самым нормальным, что было в Эде. Ему просто было более комфортно, когда он надевал женское, а все остальное было несколько преувеличено.
СА: В фильме ты очень естественен, когда ты в платье. Ты естественен в этих сценах.
ДД: Да. А  в остальном он словно выпрыгивает из своей кожи.
(Скотт показывает Винсенту список заготовленных вопросов)
СА: Давайте дадим вопросы Винсенту. Он будет интервьюер-гость.
(Винсент не уверен насчет этого. Но  он решает подыграть).
ВДО: А тут есть интересный вопрос. «Ты слышал о фетиш-группах и их публикациях?»
ДД: Да. До того, как мы начали фильм, я получил посылку из школы Мисс Веры в Нью-Йорке.
ЛК: Вау!
ДД: Они учат мужчин быть трансвеститами. Как вести себя, как женщины.
ВДО: Что они написали в письме?
ДД:  Там было много всего. Литература, фотографии, а в письме было в основном: «Мы слышали, что ты делаешь этот фильм, и мы очень взволнованы вероятностью того, что ты придешь к нам. Мы могли бы помочь тебе стать женщиной».
СА: Это было мило с их стороны.
ДД: Я написал им ответ: «Мне не нужно помогать становиться женщиной, потому что я и есть женщина» *смеется* Нет, серьезно, я думал об этом. Меня привлекала мысль о том, чтобы пойти и посмотреть, что они делают там.
СА: Ты сделал прекрасную работу. В платье ты был круче, чем Клаудия Шиффер.
ДД: Не-а. Я думал, что это самая уродливая  женщина, что я видел. Но, ты знаешь, это интересно, что ты упомянул Клаудию Шиффер, потому что я преследовал ее месяцами. Я преследовал ее, и попал в передрягу с тем парнем. Как его зовут?
ЛК: Девид Копперфилд.
ДД: Да, тот парень. Маг.  Он все продолжал заставлять меня исчезать. И еще  неожиданно голуби вылезали из моей…
(Все смеются. Винсент ищет следующий вопрос)
ВДО: Говоря об эксплуатации друзей…
ДД: Какой милый плавный переход.
ВДО: Ты считаешь, что он эксплуатировал своих друзей?
ДД: Нет. Я думаю, что это была его судьба – встретить Белу Лугоши. Он увидел возможность, которая взорвала его голову, и он просто стал править балом. Я думаю, что он пытался сделать все хорошо, пытался сделать их всех счастливыми, заставить их всех хихикать, сделать их всех знаменитыми. Он верил, что сделает их всех знаменитыми.

источник

http://www.johnnytim.com/temaj/fakty/statiy/gallery/1994_film/1.jpg

0

138

Я очень благодарна Ларри и Скотту за то, что они сделали такую гонзо-статью: поместили себя на территорию Деппа, после чего все слово в слово расшифровали, как сценарий, с пометками о том, что происходит. В моем понимании журналистика должна выглядеть именно так. Она не должна быть чьей-то версией происходящего, она должна только лишь фиксировать происходящее.

0

139

Дина, большое спасибо за перевод интервью. Прочла с огромным удовольствием и много смеялась. Пикантная ситуация с парнем, гостем Джонни, который не снимается в фильме, но зашел просто так, без звонка к Джонни, и очень смутился, увидел кроме Джонни еще парочку парней с бутылками в руках. Наверное, пришел расспросить Джонни о политической ситуации с мире, а тут - не задача. Как говорят поклонницы мифического явления эмберджонни: СПАЛИЛИСЬ!

В очередной раз ловим Джонни на слове. Это говорит тот самый парень, который ваще не смотрит свои фильмы))

Nataly написал(а):

ДД: Что я с нетерпением жду, так это увидеть то, что мы сделали для «Невесты монстра» в болоте.

"Эд Вуд" и "Эдвард руки ножницы" любимые фильма Джонни, о чем он говорил не раз.
Знаковые фильмы Джонни Деппа, те, которые указывают в скобках рядом с именем актера, когда хотят показать его самые значительные роли, это фильмы Бертона и Пираты Карибского моря. Именно фильмы Бертона, а не какие либо другие, сделали карьеру Джонни. Именно они считаются самыми сильными, самыми важными, самыми-самыми в его творчестве.
Конечно, как сказала мне однажды одна поклонница Джонни, в его жизни были и другие режиссеры. но именно Бертон сделал из Деппа то, что он представляет собой сейчас.
И в карьере, и в его жизни.
ТИМ - СПАСИТЕЛЬ МОЕЙ ЖИЗНИ - сказал Джонни в 2011 году в Париже на Гранд Журнале в ответ на попытки вытянуть из него хоть одно слово о его любви к Паради.

0

140

Nataly написал(а):

Да, я с нетерпением жду, чтобы увидеть это. Это первый раз, когда я на самом деле с нетерпением жду, чтобы увидеть что-то, в чем есть я. Я на самом деле взволнован, потому что это было такое хорошее время. На протяжении всего времени, что мы делали фильм, это казалось побегом от того остального дерьма, что я сделал.

Как интересно. ТО есть, все те фильмы, что Джонни сделал недавно, он считает дерьмом? "Аризонскую мечту", например, "Что гложет Гилберта Грейпа", "Бенни и Джун".
Когда Джонни снимался на "Сонной лощине", он сказал в интервью, что он не понимает, зачем он делает фильмы с другими режиссерами, ведь, только работая с Бертоном, он делает настоящее.
Джонни, как невоспитанный ребенок, не считает нужным думать о том, что он говорит. Он просто говорит, что думает.

Nataly написал(а):

ДД: Джон выглядит, как Эд Вуд.
СА: С этими тонкими усиками.
ДД: Да, он как Модильяни-версия Эда Вуда. У Джона есть такая же энергия, как та, что, я полагаю, была у Эда…которую я сделал для Эда в фильме.

Интересная фраза. Во-первых, Джонни очень четко и красиво дал сравнительное описание Джона Уотреса - модильяни-версия. То есть утонченный, нечеткий, воздушный. Утонченный Эд Вуд. Да, он прав. Это очень похожий портрет.
Во-вторых, Джонни сказал, что та энергия, которой он наделил Эда в фильме, не обязательно была у него на самом деле. Он полагает, что она была у него, так же как он полагал, что Эд не мог материться. Он сам создал это для своего героя.

Nataly написал(а):

Когда я сказал Джону Уотерсу, что  я буду играть Эда Вуда, он был так взволнован. Он был так счастлив. Я сказал ему, что Тим будет режиссером, и он сказал: «Это единственный гребаный человек, который может сделать это! Это единственный человек в мире, который может сделать этот фильм. Я так счастлив за тебя. Я так счастлив».

Джонни был в очень близких отношениях с Джоном Уотерсом в первой половине 90-х годов. Они часто вместе отдыхали, бывали в барах, в гей клубах, на различных мероприятиях. Джон опекал Джонни. Он же был крестным отцом для Тима Бертона и Джонни Деппа. Именно он сделал очень много для того, чтобы Джонни стал актером Тима Бертона и сыграл в "Эдварде руки ножницы." Когда Тим заинтересовался в Джонни, он побывал у Джона, и тот показал ему весь отснятый материал по "Плаксе". Что, как вы сами понимаете, случай незаурядный. Чтобы один режиссер показал другому свой сырой материал.
Джон Уотрес: Тим Бертон пришел и просмотрел текущий съемочный материал лично, и пригласил его сниматься в "Эдварде-Ножницы". Я думаю, конечно, Тим Бертон - это великая удача в карьере Джонни Деппа.

0

141

Nataly написал(а):

Джон Уотрес: Тим Бертон пришел и просмотрел текущий съемочный материал лично, и пригласил его сниматься в "Эдварде-Ножницы". Я думаю, конечно, Тим Бертон - это великая удача в карьере Джонни Деппа.

Версия Тима Бертона о том, как он встретился с Джонни Деппом, такова:  я никогда не видел его работ, я даже не уверен, что когда либо видел его фото до нашей встречи.
Версия Джонни: боги, я не понимаю, как, каким образом, мне выпала эта удача и Тим пригласил меня на встречу!

Думаю, что вариант Джона Уотреса наиболее достоверен))

0

142

Nataly написал(а):

ДД: Я узнал об этом проекте так: я сидел дома в один вечер, когда зазвонил телефон, и это был Тим. Он говорил очень по-заговорщицки: «Джонни, что ты делаешь?» И я ответил: «Зависаю. Просто сижу». Он говорит: «Ты можешь встретиться со мной где-нибудь?» Я сказал: «Да, конечно. Где?» Он сказал: «Как быстро ты можешь добраться до кафе «Формоза»?» Я говорю: «За 20 минут». Итак, я пошел туда. Он сидел в баре. Мы сели и выпили пива. И он сказал: «Я получил проект. Он состоится. Я на самом деле хочу его сделать следующим. Он про Эда Вуда». Скажем так, если он позвонил мне в 8, я был в баре в 8-20, то уже в 8-25 я согласился на проект. Полностью согласился. Это было с моей стороны: «Да, все, что ты только захочешь»

Эту историю Джонни рассказывал много раз, и все его интерпретации события похожи друг на друга. Наверняка, именно так все и было.
Тут много интересных фактов.
Во-первых, Джонни жил в 20-ти минутах хотьбы от "Формозы" и пошел туда пешком. То есть и тогда он тоже жил в Вест Голливуде. Как, кстати, и Тим Бертон, у которого дом стоял рядом с отелем Шато Мармон.
Во-вторых, Джонни так быстро сказал ДА, и сказал «Да, все, что ты только захочешь», не зная даже о чем идет речь, что у меня складывается впечатление, что он чувствовал себя виноватым за прошлый отказ от участия в фильме Бертона, "Бетмен возвращается" и за его упрек Тиму, выраженный словами "мистер Анлаки" в арии Джека Скеллингтона в "Кошмаре перед Рождеством"
-Для парня из Кентуки
Я мистер Неудачник (анлаки)

В третьих, и самое интересное: Тим сказал, что проект состоится. Значит, он был уверен в его судьбе. Все было хорошо.
Однако, после того, как в проект вошел Депп, у Бертона начались большие трудности.
Тим говорил, что на тот момент ни один фильм ему не было так тяжело запустить, как "Эд Вуд". Киностудия, на которой он изначально хотел снимать, «Коламбиа пикчерз», отказала Тиму, и ему пришлось долго искать другую студию. В конце концов его приютила Диснеевская Точстоун.
Джонни пришлось ждать около полугода, отказываясь от других предложений, например "Скорости" и "Интервью с вампиром", а также от исполнения роли Джеймса Дина в биографической ленте, которую собирался снимать режиссер Майкл Манн, пока Тим решил проблемы с киностудиями.

0

143

Спасибо огромное за интервью!

0

144

Nataly написал(а):

Д: Ты знаешь, что невероятно? Что я хочу писать с… как минимум с 11 утра.
ЛК: Когда мы уйдем, пожалуйста, не говори: «Чертовы Ларри и Скотт, не пускали меня пописать».
ДД: Нет, не буду. Просто у меня иногда страх расставания, когда я писаю. Расставания  с прошедшей ночью.

Едва ли не в каждом интервью Джонни обращает внимание интервьюеров на свой половой член.
Интересная мысль: боязнь расставания с прошедшей ночью.
Джонни не хочет расставаться с мочой, которая была в его организме какое то время?
Это невероятно, конечно.

Почему интервьюеры оставляют эти замечания Джонни о его половом члене в тексте статьи? Ведь, было бы разумно убрать их. (Думаю, что половина журналистов так и поступает, иначе бы эти фразочки Джонни были бы в каждом его интервью!) Наверное, потому, что эти слова Джонни, неприличные, несут огромную информацию о нем самом. И они производят сильнейшее впечатление на журналистов, когда он слышат их от Джонни, видят его в этот момент. настолько сильное. что они оставляют эти его замечания в статье.

0

145

Nataly написал(а):

Интересная мысль: боязнь расставания с прошедшей ночью.

Это очень интересно.
Создается впечатление, что Джонни хочет сохранить свое тело в точности в таком составе, в каком оно было ночью. Может быть, это связано с романтическими переживаниями? Ведь тот уровень романтичности, что есть у Джонни, плюс его уровень чудаковатости, может дать как раз такие неожиданные воплощения.

0

146

Статья Тима Райана О Тиме Бертоне на Гавайах (2000 год)

5 июня 2000 года Кинорежиссер Бёртон получает свою премию «Серебряный Меч», сделанную из капризного воздуха.
(Издание «Honolulu Star-Bulletin», 06.05.2000)

http://s019.radikal.ru/i643/1306/44/210a35ec7fc9.jpg

Тим Бёртон сделал свою карьеру, снимая самые макабрические, пугающие и просто очевидно странные фильмы из всех когда-либо снятых.

В эту безоблачную пятницу площадка для гольфа превратилась в кинотеатр под открытым небом для Кинофестиваля Мауи. 41-летний Бёртон лежит на спине и всматривается в ночное звездное небо, говоря больше с собой, чем с журналистом рядом с ним.

«Что же там на самом деле?» - говорит он. – «За звездами, далеко за звездами, там ведь должно что-то быть!»

В то время, как на сцене исполняется национальный гавайский танец хула, Бёртон шепчет: «Уау, ты видел это???» Падающая звезда осеняет четверть ночного неба, оставляя едва различимую полосу.

«Это так здорово», - говорит Бёртон. – «Обычно места, которые я разведываю для фильмов, - это свалки токсичных отходов или захоронения асбеста. Я не знаю, могу ли я на самом деле работать здесь, но это так красиво. Ты знаешь, они говорят, что я очень мрачный режиссер».

Затем он смеется.

«Господи, я действительно не хочу быть мрачным!»

Бёртон на Гавайах, чтобы разведать места для фильма кинокомпании «Двадцатый Век Фокс» «Планета обезьян». А в Вайлее он для того, чтобы получить свою почетную премию «Серебряный Меч» за его творчество и оригинальный подход в создании фильмов.

Причудливым образом директор фестиваля, Барри Риверс, преподнес Бёртону воображаемый приз, передав его ему руками, полными воздуха Мауи.

Бёртон раскрыл руки, чтобы получить несуществующий приз, прикидываясь, будто сгибается под его весом, а затем целуя воздух, где он якобы находится.

Этот сценарий был той причиной, по которой Бёртон решил посетить мероприятие в Мауи.

«Мне очень это понравилось», - говорит режиссер. – «У меня есть совершенно идеальное место для этого: мой воображаемый кабинет для премий».

Его благодарственная речь перед несколькими сотнями поклонников, сидящих на пляжных стульях или просто на полотенцах и поглощающих попкорн, запивая его вином, в этом уникальном кинотеатре под открытым небом искренна и коротка, она длится менее 20 секунд.

Пару мгновений спустя Бёртон становится около гигантского киноэкрана под открытым небом и объясняет, что он не «очень-то премиальный человек». Он говорит: «Я думаю, что исследование природы моих фильмов – это лучшее представление».

«Это самый лучший способ положительной оценки того, что я пытаюсь делать в моих фильмах», - говорит режиссер мрачнейших «Бетмана» и «Бэтман возвращается», макабрической комедии «Битлджус», пугающей детей «Сонной лощины», странного «Эдварда Руки-ножницы» и непривычного трибьюта худшему режиссеру всех времен «Эда Вуда».

«В Лос-Анджелесе люди помешаны на премиях, особенно во время Оскара, когда у людей появляется этот чокнутый блеск в глазах», - говорит Бёртон. – «Мило, что люди думают о тебе, но гораздо важнее то, ради чего происходит создание фильмов».

«Ты создаешь вещи, потому что ты хочешь создавать их. Самая лучшая награда – это то, что зрителей каким-то образом привлекает то, что ты делаешь».

Бёртон посещал Мауи во время отпуска несколько раз. Он говорит о нем так: «Это место, где я пою чаще всего и мечтаю чаще всего, чем где-либо еще, где я был».

«Когда я приехал сюда впервые, я думал, что я умираю, потому что я никогда не чувствовал себя так раньше в моей жизни», - говорит он. – «Я был настолько расслаблен, что я не мог и не хотел двигаться».

Бёртон одет не как знаменитость: темные джинсы, белая футболка под красной рубашкой с очень длинными рукавами и черные ботинки. У него спокойная улыбка, и он дружелюбен со всеми, кто к нему приближается. Говорят, что он похож на молодого Боба Дилана.

«Спасибо», - говорит он 24-летней Есме Галлегос, из Кахулуи, - «но с не смогу спеть ни ноты».

Ранняя карьера Бёртона случилась благодаря большому количеству удачи. Он начал рисовать с малых лет, посещал калифорнийскую школу искусств «Кал Артс», изучал анимацию, после чего был вознагражден товарищами на «Диснее», где он впоследствии работал.

Бёртон говорит, что мейнстримные фильмы, над которыми он работал, вроде «Лиса и охотничьего пса» были очень далеки от того, что он мог делать.

В конечном счете «Дисней» дал ему свободу работать над его собственными проектами, включая 6-минутный покадровый черно-белый готический трибьют Винсенту Прайсу «Винсент» (1982) и 27-минутный художественный «Франкенвини» (1984), который был признан неподходящим для детей и так и не был выпущен.

Пол Рубенс, известный как Пи-Ви Герман, высоко оценил «Франкенвини» и выбрал двадцати-сколько-то-летнего Бёртона режиссировать его дебют на большом экране – «Большое приключение Пи-Ви» (1985).

Неожиданно большая касса этого фильма привела к возможности снять сверхъестественную комедию «Битлджус» (1988), после чего последовал суперкрупнобюджетный «Бэтман», один из самых успешных фильмов всех времен, дав Бёртону беспрецедентную власть в Голливуде благодаря новизне и отважности его работы.

Следующим хитом стал «Эдвард Руки-ножницы» (1990), а потом «Бэтман возвращается» (1992), гораздо более мрачный и быстрый, чем оригинальный фильм.

«Эд Вуд» стал кассовой катастрофой, но он получил некоторые самые лучшие рецензии за всю карьеру Бёртона.

«Самое лучшее в создании фильмов – это процесс, а не вся эта внешняя атрибутика, что обычно с этим ассоциируется».

«Я люблю быть на съемочной площадке с людьми – творческой командой и актерами, с людьми, которые делают кино».

«К несчастью, с тех пор как Голливуд стал корпоративным, он стал бизнесом с большой буквы Б», - говорит Бёртон.

«Сторона бизнеса стала труднее», - говорит он. – «Однажды я просто перестал забивать себе голову всем этим бизнесом и перешел в одну траншею с людьми, которые делают фильмы, и тогда я испытал красоту и радость и абсурдность всего этого».

Бёртон говорит, что остается вдали от славы, фортуны и «игр», связанных с его профессией, и от того, что его учили воспринимать это как «движущуюся цель».

«Это вопрос выживания», - говорит он с диким смешком.

На Кинофестивале Мауи Бёртон посетил специально выстроенный трейлер с двумя новейшими 35-милиметровыми проекторами, чтобы подписать внутреннюю стену первой подписью знаменитости.

В истинно бёртонской манере бывший аниматор в течении 5 секунд пишет свое имя и в течение 5 минут рисует круглоголового, тонкошеего персонажа из другого мира с телом то ли слизняка, то ли летучей мыши.

«В большинстве мест это расценили бы как граффити-вандализм и осудили бы меня на некоторый срок в тюрьме, и я готов понести это наказание», - говорит он.

Бёртон говорит, что красота Гавайев просто сбила его с толку во время разведывания территорий для фильма «Планета обезьян».

«Мои фильмы не снимаются в самых красивых местах», - говорит он. – «Это действительно нелегкое чувство. Но, честно говоря, мы просто осматриваемся».

Бёртон уже исследовал Биг Айленд, Ланаи, Мауи и Кауаи. Оаху для фильма не рассматривается, по его словам.

«Стадия фильма, на которой мы находимся сейчас, - это думать, мечтать и осматриваться», - говорит он. – «Когда ты работаешь над фильмом, у тебя нет возможности даже сесть и оценить место, даже если это свалка токсичных отходов».

Бёртон также рассматривает и другие места для «Планеты», но отказывается говорить, где и каким будет фильм. «Я еще не уверен ни в чем», - говорит он.

Но он уверен, что «Планета» не станет римейком знаменитой франшизы.

«Этот фильм очень повлиял на меня, когда я был ребенком», - говорит он. – «Это как сказка, как фольклор для меня. У меня есть чувство, что есть способ сделать это по-другому, исследуя тематически схожие вещи, но иным путем».

«Я думаю, это должно быть посещено заново и представлено по-новому целым новым поколением, а также людьми вроде меня, которые заинтересованы в других аспектах того, о чем сказал тот фильм».

Съемки начнутся когда-то в этом году.

«Но я должен сказать», - говорит Бёртон, глядя в полное звезд небо, - «это будет идеальное место, чтобы сделать этот фильм».

перевод  - Helga
текст  принадлежит ресурсам burtonland.ru и johnnytim.com , при использовании необходимо указывать источник

перевод оригинально был выложен на ДжонниТим в 2009 году: http://johnnytim.com/temat/rassled/stat … /2000.html

0

147

Какой Тимми милый и смешной. Очень символично, что ему дали этот приз из капризного воздуха))

Интервью, взятое под ночным небом лежащими рядом Бертоном журналистом, очень забавное)) Журналист явно очарован Тимом. Он для него - сгусток того самого капризного воздуха.

Тимми поет в Мауи и не хочет, чтобы его считали мрачным. Его удивляет, что он кажется людям мрачным. Он, один из самых смешливых людей на Земле, попал в разряд мрачных, макабрических типов, думающих только о саморазрушении. Это странно.

Helga написал(а):

после чего последовал суперкрупнобюджетный «Бэтман», один из самых успешных фильмов всех времен, дав Бёртону беспрецедентную власть в Голливуде благодаря новизне и отважности его работы.

Да, все именно так и есть. Один из лучших фильмов всех времен, и беспрецедентная власть в Голливуде у такого молодого режиссера, почти еще ребенка.

Helga написал(а):

Но он уверен, что «Планета» не станет римейком знаменитой франшизы.

Так и было. Фильм Бертона - это отдельная картина, самодостаточная.

0

148

Прекрасное интервью, спасибо, что напомнила о нем. http://s52.radikal.ru/i138/1212/0b/c6117fd606dd.gif

0

149

Nataly написал(а):

Он, один из самых смешливых людей на Земле, попал в разряд мрачных, макабрических типов, думающих только о саморазрушении.

Такой же основанный ровно ни на чем миф, как и миф "Депп - альфа-самец, супергет и мачо". Нам известно шесть женщин Деппа и три с половиной (половина - Джюли Хиксон, бойфрендом которой Бертон единожды упоминался приятелем юности в блоге) женщины Бертона. Так что они два альфа-самца. Просто грозы женщин.

0

150

О Джули Хиксон. То, что нам с Диной, известно о ней.

http://www.johnnytim.com/temat/rassled/all/gallery/teeth/56.jpg

Рaссказ Джона Маскера о том, как Тиму вырвали зубы мудрости

«Это фото, я полагаю, от 1980 года или вроде того, когда Тиму удалили зубы мудрости. Он достал хлопчатобумажный платок и останавливал кровь, продолжая идти, пошатываясь, по зданию аниматоров на Диснее, словно мучимый персонаж Эдгара По, и капал кровью на рабочие столы людей, которых знал, вроде Криса Бака. Он остановился около большого окна на втором этаже и смотрел на улицу, шатаясь, и капали большие красные капли крови. Я был с ним, когда он делал это. Я не помню, был ли Джо с нами тоже, но наверное был. Тим в конце концов потерял столько крови, что он буквально шатался, и Джули Хиксон, его ментор и девушка в то время, была вынуждена отвести его в медпункт на Сент Джо или как-то оказать ему медицинскую помощь. Это фото было сделано в конце его блужданий в тот ланч».

http://www.johnnytim.com/temat/tim/disney/vinsent/qq.jpg

Джули Хиксон сыграла огромную роль в становлении Тима Бертона, помогла ему, в том числе и финансово, поставить свои первые фильмы. Будучи директором нового телевизионного канала на студии Диснея, она дала зеленый свет производству первых работ Тима. ( в том числе "Винсента" (особая благодарность Тима) и "Франкенвини", продюсером которого она выступила)

Уже после того, как вышли его полнометражные проекты, "Битлджюс" и "Большое приключение Пи Ви", Тим вместе с Джули написал сценарий для первого "Бэтмена".
"Проект откладывали до 1985 года и, наконец, собирались запустить в производство с бюджетом в $20 млн. К тому моменту в качестве потенциальных постановщиков фильма значились братья Коэны и Айван Рейтман. Успех в прокате фильма Большое приключение Пи-Ви (1985) заставил студию обратить внимание на Тима Бертона. Последнему очень не понравился сценарий Манкевича, и вместе с подругой Джули Хиксон он сделал свой 30-страничный сценарный набросок. После того, как его версия была одобрена студией WB, с Бертоном заключили двухгодичный контракт. Над сценарием стал работать Сэм Хэмм, который выбыл, едва начались забастовки сценаристов. История вновь затянулась, и за это время Бертон снял хитового Битлджюса (1988). Успех фильма вновь укрепил его позиции и позволил ему перейти в новый проект со сценаристом Битлджуса Уорреном Скаареном и актером Майклом Китоном. Только в октябре 1988-го начались съемки, который были завершены через 12 недель".

После "Бэтмена" их пути разошлись.

страница Джули на IMDb: http://www.imdb.com

0